雖然和張志堅(jiān)的對(duì)戲基本都是對(duì)話，但演起來(lái)并不輕松，凱麗說(shuō)對(duì)話的時(shí)候并沒(méi)有可以輔助的東西，只能靠眼神、表情、語(yǔ)氣，在南京拍戲的半個(gè)多月中，凱麗幾乎全都待在劇組，大門(mén)不出，二門(mén)不邁，強(qiáng)迫自己一直在角色中，不敢隨意抽離。
“拍戲的那段時(shí)間都不敢去干別的，即便可以休息，南京那么多朋友我都不敢約，怕出去了狀態(tài)就再難找回來(lái)了。就是盡量讓自己不出戲，因?yàn)槿宋锾珡?fù)雜了，我又是那種只要心里有事就一直緊繃著的人，這樣其實(shí)挺累，但是我更享受創(chuàng)作的快感?！?/p>
人物印象
和吳老師距離很遠(yuǎn)
唯一相似點(diǎn)：好面子
在凱麗看來(lái)，吳老師是一個(gè)“要臉不要命的人”，“她實(shí)際上沒(méi)有實(shí)現(xiàn)精神上的獨(dú)立，還是依附于這個(gè)男人（高育良），離不開(kāi)他?！?/p>
作為演員，凱麗用盡全力去塑造這樣一個(gè)離她生活很遠(yuǎn)的角色，但是作為女人，她卻很難理解這個(gè)角色的隱忍、可悲。
“我拍戲的時(shí)候說(shuō)得最多的話是‘為什么要忍，為什么這樣’，如果是我的話，一分鐘都忍不了。”
而可以讓吳老師和高育良維持這么長(zhǎng)時(shí)間的形式婚姻，最關(guān)鍵的一條線索就是女兒，這也讓身為母親的凱麗能更好地理解這個(gè)角色。
“母親為了孩子可以犧牲一切，比如兩口子鬧別扭，但是想到會(huì)給孩子帶來(lái)傷害，一定會(huì)選擇隱忍，這也是吳老師值得同情的地方?！?/p>
現(xiàn)實(shí)中的凱麗和角色吳老師有太大的距離，而唯一相似的是：“好面子”。
“我既然演了，就一定要演好，我不能讓別人說(shuō)‘你演得不行’。我這個(gè)人比較極致，做什么都要做好，說(shuō)白了就是好面子，這一點(diǎn)跟吳老師有點(diǎn)像”。凱麗笑道。
角色影響
今后再接戲更加謹(jǐn)慎
不愿再重復(fù)婆婆媽媽
回頭再看《人民的名義》中的表演，凱麗說(shuō)沒(méi)有遺憾，因?yàn)檫@是又一個(gè)她用心去塑造的角色，而且能得到觀眾的認(rèn)可，已經(jīng)是一個(gè)大大的驚喜。
最近總有觀眾認(rèn)出凱麗，熱情地圍住她要簽名、合影，“我只有在《渴望》的時(shí)候有過(guò)這種感覺(jué)”。甚至很多粉絲跟她打招呼時(shí)，稱(chēng)呼的竟是“吳老師”，而不是慧芳。
拍完《人民的名義》，凱麗對(duì)于接戲更加謹(jǐn)慎，她坦言從《中國(guó)家庭》《閃婚》《裸婚時(shí)代》到《咱們結(jié)婚吧》《愛(ài)情萬(wàn)萬(wàn)歲》，這幾部大戲基本都是婆婆媽媽的角色。
“我都有點(diǎn)害怕了，一看你說(shuō)話的方式就知道你要演什么。到了《愛(ài)情萬(wàn)萬(wàn)歲》就已經(jīng)登峰造極了，我寧可放一放，還是要找不同的感覺(jué)?！?而吳老師這個(gè)角色正是脫離了婆婆媽媽的感覺(jué)，凱麗說(shuō)這是讓她最欣慰的。
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