在中國，科幻電影是一個巨型缺口，即使早期80、90年代，國產(chǎn)電影以《霹靂貝貝》、《大氣層消失》、《合成人》等軟科幻出過些許佳作，但在步入科技發(fā)展的21世紀后，幾乎看不到一部真正的國產(chǎn)科幻劇作誕生。
充滿期待的劉慈欣改編的《三體》也是久久未被提上日程。中國科幻迷沒有被體系得培養(yǎng)，科幻圈子也在中國四散無根。
同樣在八、九十年代的香港，先鋒派的電影人們肆無忌憚得發(fā)揮著想象力，對于科幻電影也同樣癡迷神往。
今天，要介紹一位現(xiàn)已近乎蒸發(fā)人間的香港電影人，他拍出了華語電影史上未來感爆棚的作品，同時也能夠拍出聳人聽聞的重口味。
這位導演便是——藍乃才。
藍乃才這個名字許多人都很陌生，而他個人對于整個香港電影界也是個神秘的存在，網(wǎng)絡上能夠搜集關于他的資料并不多。
1953年生于香港的藍乃才，以攝影起家，在日本學習，曾經(jīng)師從日本著名攝影師西本正(又名賀蘭山)學習攝影。
說起西本正，他曾被譽為香港彩色電影之父，六十年代，邵氏公司為了提高跟電懋等公司的競爭能力，進一步改進彩色影片的畫質，并改成闊銀幕的制式，重金邀請了西本正來香港，后來他被尊稱為“香港彩色電影之父”。
西本正曾與李翰祥合作過大型宮闈劇，如《楊貴妃》、《武則天》、《王昭君》，其中，《楊貴妃》憑借其內景彩色攝影的成就而獲得戛納電影節(jié)優(yōu)秀技術獎。
西本正與胡金銓
師從西本正的藍乃才，從小便擁有了過人的攝影天賦。
同時，藍乃才還耳濡目染日本的動漫文化。
日本漫畫對于香港的影響甚遠，隨后聞名于香江的馬榮成、黃玉郎等都是由日漫脫胎而成，而港漫的運營體制主要受歐美漫畫的影響，蓋因其曾為英國殖民地，巧合的是，美漫把超級英雄玩出花，而港漫把江湖武俠也玩出花來。
以偏寫實的畫風加諸本土的背景設定，自成一派的港漫也曾經(jīng)在東南亞地區(qū)風靡一時。
藍乃才于是就在這樣的文化熏陶下，成為一名強烈的cult（邪典）文化愛好者。
藍乃才后成為一名攝影助理，再躋身到攝影師的行列，綽號“老鼠”，曾與名導演孫仲、楚原、王鐘等合作，并足足做了七年攝影工作，堪稱影城中最出色的攝影師。
因為師父的原因，藍乃才與邵氏關系密切，與胡金銓、李翰祥等大師有過多次合作，使用聲、光、電的科幻片手法與特殊攝影的現(xiàn)代手段形成新穎的導演效果，在香港影壇別具一格。這些手法也在他隨后的作品中可以窺見。
邵氏也曾引薦他做導演，徐克、洪金寶等電影人亦加以游說，意外的是，藍乃才居然一一婉拒了他們的邀請。
直至李修賢開拍《單程路》，他才答允與其攜手執(zhí)導。藍乃才和李修賢年齡相約，特別投契，影壇中人更稱他們?yōu)椤半p龍出?！薄?/p>
上世紀90年代，藍乃才和著名影人蔡瀾合組大路影業(yè)，導了一系列風格鮮明的CULT類電影，其中的港產(chǎn)三級作品不多，僅兩部，卻都是港三史上的里程碑式作品。
其中一部就是上世紀香港暴力酷片的代表作《力王》，被不少港片迷所津津樂道，那也是他最后一部電影作品。
《力王》是由嘉禾電影有限公司出品的動作片，由藍乃才執(zhí)導，樊少皇、樊梅生、大島由加利領銜主演。該片于1991年4月9日在日本上映。
林嶺東的《監(jiān)獄風云》系列是影迷們最先想到的關于監(jiān)獄題材的港片，有別這些大哥風范主打以正壓邪的監(jiān)獄電影，《力王》的視覺效果整個只有兩個字：暴力！
影片雖產(chǎn)于1992年，幻想的卻是2001年的故事，甚至都有點后現(xiàn)代意味的科幻色彩在里面。
改編自漫畫的本部影片全程透著雄性荷爾蒙，風格頗為動畫，談不上恐怖，卻有著血淋淋的快感，眼珠、四肢、血漿、皮開肉綻都讓影迷直呼過癮。
樊少皇飾演的賀力王從小就是練武奇才，八歲就已經(jīng)天生神力，長大后來到父母墓碑前遇到給他這個名字的叔叔，偷得了另一大絕世神功——氣功后更上一層樓。
心愛的女友因為路過看到販賣罌粟的團伙而被強暴后逃離誤死，力王為了報仇將犯罪團伙的主腦一拳擊斃，死相當然是面目全非，血肉模糊，而力王身上挨了5顆子彈居然毫發(fā)無損！
由此被送進監(jiān)獄的力王，更是目睹了比外面世界黑暗一百倍的監(jiān)獄。私營監(jiān)獄被分為東南西北四個倉，每個倉主都是聽由所長拆遷的一等高手。
在看著善良的老馬被山貓欺負致死之后，正義感爆棚的力王決定憑一己之力支持公道，卻惹來殺身之禍。
力王力王，名副其實。
鎮(zhèn)壓獄卒的四大高手，東南西北倉更是心狠手辣，聯(lián)手要消滅力王。
力王一忍再忍，終于決定出手反擊。一場血雨腥風席卷了這所長期處于黑勢力壓制的監(jiān)獄。
影片可以看做是力王的一場通關游戲，與一個個小怪、分部Boss的打斗場面各個都觸目驚心。
而我們的力王在懲奸除惡的路上完全就是開了掛！
雙眼被玻璃灰刺瞎？沒關系，水一凈就復明！
手筋被割破？沒關系，咬住綁個結止血！
被活埋七天七夜？沒關系，不過是睡個回籠覺的事兒！
身上裹著水泥？沒關系，曬干了撐破它！
最后一幕大壞人何家駒飾演的監(jiān)獄所長BOSS化，肌肉撐破衣衫，撕裂的肉臂高聳入云，即使被力王再次一拳穿破肚皮仍是力壯如牛，最后卻被怒火中燒的力王塞進了絞肉機狠狠絞成一灘肉泥，只剩下一個面相奇特的死人頭。
最終代表著民眾呼聲與正義的力王將監(jiān)獄內所有的惡人都繳盡，走向牢牢的水泥高墻，揮拳一擊，鏡頭定格在線條分明的有力身影。
力王，不只是為了自由，更是為了正義！力王，不只是為了Cult而Cult！
樊少皇也憑借此片給人留下了勢不可擋的血性形象。
半裸著上身揮舞拳腳的架勢有股李小龍的影子。而影片在剪輯上也是講究快、準、猛，干凈利索，給人一種咄咄逼人的緊迫感。
除了最富盛名的《力王》以外，在1988年和1990年相繼推出的《孔雀王子》與《阿修羅》組成的漫改兩部曲系列也同樣駭世驚人。
《孔雀王子》與日本演員三上博史合作
《阿修羅》與日本演員阿部寬合作
《孔雀王子》與《阿修羅》同樣是改編自日本著名的漫畫故事，這個系列對于當時的電影市場最大的貢獻就是特攝技術。
特攝技術最被發(fā)揚的便是在日本電影中，以《奧特曼》為代表的一系列打怪獸電影中，特攝泛指為各種電影拍攝的特殊技術。
特攝片最早由日本提出，因為在當時，技術相對落后的時代，這樣的拍攝手法是相當先進的，特攝片中為了追求真實效果，爆炸等場景皆是真實的運用，被破壞的飛機坍塌的樓房都是等比例道具產(chǎn)生的效果，近景也幾乎看不出破綻的精致道具，每個星期都需要制作新的。
漫畫家荻野真在1985年以《孔雀王》成名，這同樣是一部18禁漫畫，講述了孔雀王退魔除妖的故事，《孔雀王》也是單元劇的模式，每個退魔小故事都會介紹一種鬼神傳說或民俗文化，結尾再以揭秘形式解釋妖魔產(chǎn)生的因果，并貫通全篇形成主人公的身世線路。
藍乃才在電影的改編上請來了三上博史、阿部寬等當時的新星，日本老牌硬漢緒形拳、動作巨星勝新太郎也有加盟。
藍乃才在拍攝這幾部電影時目的很明確，就是追求感官上的刺激和對恐怖氛圍的營造，片中帶有日本特攝技術的異形怪獸也是經(jīng)典的童年陰影之一。
擁有飛天遁地的技能，利用定幀動畫來拍攝怪獸的進化與突變，再利用其他技巧加之粗糲的特效，使之帶有自覺的邪典趣味，未來感在架空的時代被凸顯，藍乃才對于科幻電影的塑造，早在八、九十年代就顯露出極大的控場能力。
說起藍乃才的科幻情節(jié)，就不得不提他的另一部電影《原振俠與衛(wèi)斯理》。
這部脫胎自本港作家倪匡的作品《衛(wèi)斯理》的制作可謂是香港科幻電影史上的濃墨重彩的一筆。
電影的陣容堪稱是豪華，光演員就就請來了周潤發(fā)、爾冬升、惠英紅，還有剛在影壇迅速崛起的張曼玉加盟，另外，武打明星錢小豪演了原振俠這個角色。影片充滿了神秘色彩，故事走的是改編《奪寶奇兵》的異國探險路線，情節(jié)中也有驚險的打斗場面。
只不過，要翻拍經(jīng)典，無論是當代還是過去，都不是件討喜的事情。
原著《衛(wèi)斯理》在整個華語閱讀圈內的地位之高已是家喻戶曉，將其改編成影視劇作品未免期望值略高，在實現(xiàn)的過程中，藍乃才版本的《原振俠與衛(wèi)斯理》并沒有能夠將科幻的硬元素放在首位，懸疑推理與科學推測也被擺在第二位，這部《原振俠與衛(wèi)斯理》更像是一個冒險尋寶的大雜燴。
其實衛(wèi)斯理的一些科幻想法已經(jīng)很深入人心了，香港的電影在表現(xiàn)一些神秘的現(xiàn)象時都被衛(wèi)斯理的思想潛移默化了。
雖然香港的科幻電影不發(fā)達，還與一些傳統(tǒng)的被稱之為迷信的東西牽扯著，但畢竟許多影人都做出了大膽的探索。
自1992年最后一部電影《力王》公映，藍乃才也正式告別了自己的電影生涯。2008年至2009年間，傳聞藍乃才從事愛心慈善工程，捐助偏遠地區(qū)孩子的助學事業(yè)。
直至今日，關于藍乃才的傳聞還是很多，最多的說法是他現(xiàn)在是一名自由的旅行攝影師，環(huán)游世界的同時拍攝照片，不再出現(xiàn)于公眾視野。
其實，香港上世紀對于科幻、漫改等題材的癡迷足以培育出一批新銳的電影奇才，時代變遷后，題材創(chuàng)作上多少限制了這批人的繼續(xù)發(fā)展。
如今好萊塢科幻電影大熱，在我們感嘆中國無人接手之時，還是難免會懷念那些曾經(jīng)的匠心之人。
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