這在國外有著諸多成功的先例，比如早在1976年，日本出版巨頭角川書店就成立了角川映畫，開始進軍電影業(yè)。

如今，角川映畫已經(jīng)成為日本五大電影公司之一。而角川書店對于旗下作家IP的開發(fā)與利用，可以說到了極致。近年來在國內(nèi)上映的電影《你的名字?！贰堆垈鳌贰督鈶n雜貨店》都是角川的作品。

珠玉在前，王傳先認(rèn)為，相較于影視公司，出版公司開發(fā)IP的優(yōu)勢在于“更懂內(nèi)容”，“每天都在研究內(nèi)容、研究故事，很容易就判斷內(nèi)容和故事的好壞。”

同時，他也清楚地意識到例外的存在，“有的內(nèi)容的確是好內(nèi)容，但跟影視不是很搭，很難拍攝?！?/p>

但按照現(xiàn)狀來看，前者明顯多于后者，所以出現(xiàn)了影視、互聯(lián)網(wǎng)公司從出版行業(yè)挖人的情況。

“作家IP化肯定是大勢所趨，不僅僅是改編成影視劇，還可以做成游戲、知識付費、有聲書、廣播劇、話劇等等。未來如果只從出版的角度來考慮，不管是作家還是編輯都會死的，或者至少是會失去很大一部分蛋糕的?！蓖鮽飨忍寡?。

而“蛋糕大了”，IP改編影視劇作品的質(zhì)量，就變得參差不齊。無論是業(yè)內(nèi)人士還是普通觀眾，其實早已意識到這一點。

打開豆瓣，我們可以看到《無證之罪》、《河神》這些作品，讓觀眾在追完網(wǎng)劇之后覺得意猶未盡，想要回過頭去關(guān)注原著小說，這就是只有IP改編才能實現(xiàn)的“1+1＞2”的效果。

但與此同時，評分低到網(wǎng)友都不忍心點開去看，“怕浪費自己生命”的劣質(zhì)網(wǎng)劇也層出不窮。

“現(xiàn)在很多IP改編的影視劇，質(zhì)量堪憂。特別是很多超級IP改編的，由于原著粉較多，一出來就會被罵。根據(jù)我們的小說《盜墓筆記》、《誅仙》改編的影視劇，雖然很火，但還是有一大批人罵。大家罵的有一些的確是對的，整個影視行業(yè)的制作、編劇、工業(yè)水平，都還需要改進。”

在王傳先看來，無論網(wǎng)絡(luò)點擊量、關(guān)注度的高低，能夠讓一個IP“笑到最后”的，還是IP的高質(zhì)量與“自來水式”的好口碑。也就是說，無論IP開發(fā)的形式如何，內(nèi)容才是王道。（記者 裘晟佳 本報通訊員 馬正心）