“我當年是度過了一個非常貧瘠的青春期，那時整個朝陽地區(qū)在畫畫領域連一個石膏像都沒有，我們就是照著人直接畫，就這么畫出來了。我們到工廠去，畫工人，到農(nóng)村去，畫農(nóng)民。最長的一次是走了幾個月，我們背著畫具一個村子一個村子走。我們就是普通人家的孩子，因為熱愛走上了繪畫這條路?！?/p>

“我在朝陽藝術館工作的時候，辦公地點就在朝陽最大的寺廟佑順寺，藝術館、博物館、圖書館，三個館在一塊，統(tǒng)稱三館。當時我在那里住獨身宿舍，每天早上外出寫生，回來之后在院里總能碰見一個考古學家，他穿著對襟褂，洗得干干凈凈，灰色的，當時院里有一棵樹，下面有一張破藤椅，有一張破桌，擺的全是書，線裝的，文獻類的，他每天就窩在那里看書。他每次看見我都打招呼，特別客氣。我一直不知道他為什么那么謙恭，過了60歲我才知道，他是在向未來致敬。當年我在不經(jīng)意當中，接觸了很多這樣的人。”

“當年朝陽地區(qū)考古挖掘出來的青銅器等，就放在回廊下，用大筐裝著，上面有編號。我們打開窗戶從中拿出來一件，就照著畫畫，完了之后再放回去，每天就盯著那些東西，沒完沒了地畫下去，從來也不問那些器物是什么，只是認為這個器物好看，如何把它的顏色形狀表達出來。那段時間的浸染，實際上對后來的藝術道路起了決定性的作用。在后來的路上，不停地遇到它們，不停地與歷史相撞，那些東西開始有用起來，它活了?！?/p>

“嚴格意義上講，我不是一個經(jīng)過專業(yè)訓練的畫家。恢復高考的時候，我想報考魯美，可是連準考證都拿不到，后來有一個機會，1980年，魯美的油畫研修班在遼寧要招十幾個人，要求在職干部，我報名參加了這個考試，這個考試特別有意思，沒有考石膏像，考的是畫模特，他們認為畫模特兒很難，我是野路子，專畫那個出身，最不怕畫這個。就這樣，我考上了魯美的干部專修班。那時候的教學資源匱乏，我到魯美就是反復翻圖書館那些畫冊，一本一本的臨畫冊。那個階段我主要就是開了眼界，之后就留在了沈陽工作，1981年，在省委的《理論與實踐》雜志社當了一名美編，只待了一年。我心里還是想著要畫點畫，1982年，調到了團省委辦的《新少年》雜志當美編。在那里我工作了十年，這十年是我一生當中最安穩(wěn)的日子。我努力的畫插圖、畫連環(huán)畫。在那段日子里，我結婚了，我30歲了，有了自己的房子，有了自己的孩子，有了自己的家，有了自己的事業(yè)?！?/p>