事實上，《我不是藥神》在現(xiàn)實故事的基礎上做了很大的提煉和改編，前半段大量的喜劇“笑果”使影片沉重的主題被觀眾輕松接受。后半部分，在劇作設置與角色表演的共同作用下，觀眾情緒又自然移情到嚴肅的主題上。由喜入悲的轉(zhuǎn)折，更帶動了觀眾的情感深度沉浸到劇情之中，這種融合了日韓成熟電影類型的技法，本質(zhì)上代表了劇作、導演、表演等多方面電影制作工藝的共同協(xié)作，更以深入淺出的姿態(tài)吸引觀眾對于社會嚴肅命題的關注。相對于此前第六代電影導演或純粹的藝術電影個人作坊式的個體訴求，融合觀影性與娛樂性之后，《我不是藥神》的現(xiàn)實風格和嚴肅命題才會大放異彩，引起全民觀影的熱潮。

觀眾偏好日趨理性

今年，《狄仁杰之四大天王》《邪不壓正》《動物世界》等制作精良的中國大片，雖然口碑與質(zhì)量都獲得認可，但這些影片中并未誕生爆款，票房也未如預期理想。與此形成對比的是，暑期電影檔中，入圍票房排名前十位的外國影片無一例外都是口碑并不出眾的好萊塢動作大片，相比中小成本影片取得的輝煌戰(zhàn)績，難免使市場質(zhì)疑中國式大片的前路。

“在類型開拓和制作水平上，《動物世界》及《四大天王》都達到相當?shù)乃?。從市場反響看，這幾部中國式大片的票房雖比預測區(qū)間下行了一點，但也達到大片的票房量級。觀眾未特別追捧，一方面因國產(chǎn)大片尚未達到好萊塢大片工業(yè)規(guī)模，觀眾對“奇觀”的消費仍傾向于后者。另一方面，也由于國產(chǎn)電影工業(yè)制作水準在歷年持續(xù)進步后，已達到一個節(jié)點，如果不能加入新鮮配方，很難帶給觀眾新的刺激。因此，觀眾會反過頭來尋求更能體現(xiàn)中國本土特性的喜劇片，或有關社會話題的影片?！边@是中國藝術研究院電影電視藝術研究所助理研究員徐建華的觀察。