張藝謀的電影一直在講他心中的一根刺，男人和女人，心靈與肉體，愛情與背叛，其實并沒有什么其他道理。從紅高粱一直到影，講的都是這根刺，什么時候他把心中這刺黑挑出來，什么時候就能好好講故事了。

在此次的電影中張藝謀可謂是下足了功夫，《影》的成功主要有以下幾個方面的原因：

（1）吸取了《長城》經(jīng)驗，放棄流量和鮮肉，用鄧超、王千源、王景春、胡軍挑梁。應(yīng)該進(jìn)一步棄用吳磊，胡軍和吳磊間真的沒有父子感。

（2）吸取《英雄》以來的大紅大綠和土豪金審美和體操美學(xué)，轉(zhuǎn)而在更小的格局里主攻黑白灰冷色調(diào)。美術(shù)上應(yīng)該再行簡化，半透明紗帳或說字畫隔斷堆得太滿，略減會更佳。

（3）“娘炮救國”的戰(zhàn)略或說劇情設(shè)置，在舉國娘炮問題備受詬病的當(dāng)下太不應(yīng)景了，而且視覺上也很不舒服，這是全篇最大的雷點。

（4）拍得陰暗沒問題，拍得殘酷也是電影常態(tài)，但這次殘酷的背后，是殘忍，兒童不易。

（5）鄧超演的很好，尤其真都督，影子也演的不錯。建議以后盡量不要用真夫妻去演假夫妻，尤其是亦真亦假的夫妻，有時容易出戲。

（6）需要補(bǔ)一下黑澤明的《影子武士》，畢竟這是張藝謀靈感來源，看看國師到底跟人家學(xué)到了些什么。

在浮躁的娛樂圈中，難得有脫離了商業(yè)利益來專門打造電影的導(dǎo)演。國產(chǎn)電影也缺乏很多這種優(yōu)秀的電影，從電影的題材、內(nèi)容、表達(dá)方式、演繹方式都都講求創(chuàng)新。一部電影的創(chuàng)新很可能帶動其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使得電影制造更加的專業(yè)，更加的完善。