由哲騰文化出品，傅若巖、孫博擔(dān)任監(jiān)制，董云飛擔(dān)任編劇、導(dǎo)演，孔慶心、馬卓君、陳齊等演員主演的密室懸疑喜劇《核桃沒有仁》近日在國家話劇院小劇場(chǎng)上演。該劇講述了一位謊稱自己是精神病院跑出來的“病人”，逃到了一棟陳舊的老宅，隨之遇到了住在這宅子里的老人，在此期間，老人總是會(huì)以各種各樣的方式，表達(dá)她對(duì)思念的人的愛意，而這些愛意總會(huì)錯(cuò)誤地傳遞到“病人”身上。為了不讓老人“傷心”，他不得不配合老人演出各種各樣啼笑皆非的情節(jié)對(duì)話，但最終揭開了一段不為人知，卻關(guān)乎二人的悲慘故事。二人對(duì)話中所傳遞給觀眾的線索，成了這部懸疑喜劇最大看點(diǎn)之一，而最終的三種結(jié)局，也將通過觀眾手持的紅、白牌及棄權(quán)來決定。據(jù)悉，該劇將演出至12月12日。

繼續(xù)找尋原創(chuàng)作品孵化影視作品的可能性

密室懸疑喜劇《核桃沒有仁》的創(chuàng)作靈感源于編劇兼導(dǎo)演董云飛的一場(chǎng)夢(mèng)，第一版曾于2019年在武漢首演。在武漢老鄉(xiāng)、該劇監(jiān)制孫博的推薦下，這部作品被哲騰文化創(chuàng)始人、總監(jiān)傅若巖選中，并決定投入小劇場(chǎng)制作。傅若巖認(rèn)為，“《核桃沒有仁》選用了由觀眾來決定的開放性結(jié)局，從形式上很有新意。作為只有兩個(gè)角色的喜劇，主打懸疑與燒腦的創(chuàng)作概念，也更加符合年輕人的喜好。”

近些年，隨著如阿加莎·克里斯蒂、東野圭吾等IP改編成的戲劇作品不斷被搬上舞臺(tái)，在傅若巖看來，至少他們的作品在國內(nèi)已經(jīng)形成了比較好的市場(chǎng)氛圍。無論書迷或戲迷，均擁有很大的受眾群體。雖然國內(nèi)懸疑小說也有部分作品在往舞臺(tái)發(fā)展，但原創(chuàng)小劇場(chǎng)懸疑劇幾乎沒有。傅若巖覺得，懸疑推理IP作品的火爆已經(jīng)不只限于舞臺(tái)，近兩年如“迷霧劇場(chǎng)”等懸疑題材的網(wǎng)劇，受眾群也呈上升趨勢(shì)?！罢茯v文化以前就有諸多原創(chuàng)劇場(chǎng)作品轉(zhuǎn)到影視的成功案例，因此也有很多影視公司關(guān)注到我們的原創(chuàng)作品?！逗颂覜]有仁》本輪演出在給觀眾帶來一些驚喜的同時(shí)，也在尋求從原創(chuàng)戲劇孵化到影視的可能性。”

喜劇背后是悲劇

《核桃沒有仁》是一部四幕劇，三種開放式結(jié)局的小劇場(chǎng)話劇。該劇被“案發(fā)”當(dāng)日，相同的“天氣預(yù)報(bào)”播報(bào)劃分成四段主要敘事空間。在前三幕“不完整”的播報(bào)中，老人面對(duì)闖入家中的“病人”，先后將其看作自己的情人、兒媳（受害者）、兒子三種不同身份，而后展開了充滿線索的對(duì)話。直至最后一幕的完整播報(bào)中，真相才漸漸浮出水面，“老人”的真實(shí)身份才被徹底揭開。

從舞臺(tái)表現(xiàn)上，《核桃沒有仁》是一部充滿空間感的作品，從沒有設(shè)置窗戶的宛如密室的空間，到老人通過三種身份不斷變換與“病人”對(duì)話，受害人真實(shí)身份的揭示與獨(dú)白，觀眾決定三種結(jié)局的走向等。在90分鐘時(shí)間里，表演空間被不斷打碎又重組。表達(dá)上看似荒誕，卻讓線索在笑點(diǎn)與看似無關(guān)的劇情里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。