——黃覺
★新青年劇團《世界旦夕之間》
大麥評分:8.6分
時間:2021年12月25-26日
演出地點:中間劇場
根據(jù)法斯賓德同名電影改編
導(dǎo)演:李建軍
文本/改編:馬璇
主演:張加懷、何文君、崔瑋、李媛媛、伍藍瑩、唐珂、陳老巨、朱子和、余天健

新京報劇評團點評:
法斯賓德的電影原作反映了上世紀(jì)后期西方人對于科技倫理價值的疑慮和對于世界真實性及其嚴(yán)肅意義的懷疑。李建軍接受了這個故事,也接受了這個主題,但他創(chuàng)造了一種怪誕的,非常獨特的劇場風(fēng)格。首先,是通過“綠屏摳像”的數(shù)字技術(shù),當(dāng)著觀眾的面把一個假扮的世界“真實化”。觀眾一面感受著數(shù)字技術(shù)“擬真”能力的神奇,一面感受著世界被虛擬化的可能。
其次是表演故事的人當(dāng)眾換上角色的服裝,戴上刻意回避逼真的粗糙面具,把戲劇內(nèi)容的被制造性強調(diào)出來。然后,演員在故事敘述人的控制和指揮下行動,人物自己的臺詞,也是以敘述為主,敘述事件和心情,很少戲劇性對白。扮演有時被中止,加以演員的歌舞。整個烏鎮(zhèn),也許這個戲里演員的表演是最放松的,漫不經(jīng)心,怕的是你相信,而不是你不信。
這就是一場游戲,但游戲形式所指向的哲思:關(guān)于真實,關(guān)于虛擬,關(guān)于制造與控制,甚至比它的故事內(nèi)容更直接,更具說服力。同時,獲得了一種獨特而強烈的美學(xué)風(fēng)格:快樂地戲耍,認(rèn)真和嚴(yán)肅都是多余的。
——呂效平
大麥用戶觀后評論:
@南嘉敏:看之前就在思考導(dǎo)演會選擇什么樣的方式呈現(xiàn)這部戲。綠幕的方式用在這部戲上特別合適,包括聲音的運用,與現(xiàn)實的脫離,暈眩感。愛因斯坦的形象改編后塑造得很立體,在斯莫萊克戎中的片段運用黑白的影調(diào)很巧妙,與“假現(xiàn)實”進行區(qū)分。這可能是在傳統(tǒng)話劇中體驗不到的。在電影里哈恩自殺的時候我沒有感到特別難過,反而是在看話劇的時候,演員哈恩把我代入了,是現(xiàn)場的魅力吧。
新京報資深記者劉臻
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