明明可以銜接一下,非要突兀,文本結(jié)構(gòu)充滿了投機(jī)取巧,大明星與黑歷史,這種搭配本身就自帶隔閡與對(duì)立,劇情走向都是計(jì)算好的。
當(dāng)所有的矛盾出來時(shí),沒有細(xì)膩的感情做載體,就會(huì)變成空中樓閣,如同隔靴搔癢,猶如導(dǎo)演在大喊,我都這么煽情了,你們?cè)趺催€不哭。
像這種故事的劇本最早可以追溯到1921年卓別林的《尋子遇仙記》,都是碰到孩子,收養(yǎng)孩子,途遇挫折,團(tuán)圓結(jié)尾。
為何卓別林能做到笑中帶淚,自然流暢,現(xiàn)實(shí)隱喻,而它們都不行?因?yàn)楝F(xiàn)在的電影中看不到真情,彌漫的盡是銅臭味兒。
“情”成了從觀眾兜里掏錢的虛情假意,當(dāng)一部電影失去了情,便很難與觀眾產(chǎn)生共情,觀眾也就失去了喜愛之情,讓“情”的情緒傳遞也就不再真實(shí)可信。
卓別林大師級(jí)的表演肯定無法接近,但當(dāng)下的電影人連卓別林創(chuàng)作中溢出銀幕的“真誠(chéng)”二字也消失了。
如《尋子遇仙記》中,卓別林和小男孩生活窘迫,為了生計(jì),小男孩專門打破別人家玻璃,卓別林裝作路過修玻璃,以此維生。
被警察識(shí)破后,不知情的小男孩一直往卓別林身上靠,但卓別林輕輕一腳將他踢開,試圖撇清關(guān)系,蒙混過關(guān)。
這么一段表演看似很小,只有不到一分鐘的鏡頭,卻能起到化繁為簡(jiǎn)、畫龍點(diǎn)睛的作用。
小男孩被踢開還往卓別林身上靠,想牽卓別林的手,說明兩人的關(guān)系特別親密,不用痛哭流涕,觀眾也能看出來。
另一方面,卓別林“踢”這個(gè)動(dòng)作也表現(xiàn)出小人物的生存困境和生存方式。
底層人千方百計(jì),不惜以身試法才能勉強(qiáng)糊口,現(xiàn)實(shí)映射一揮而就,行云流水,這比《無價(jià)之寶》中說不合理,流許多淚高明的多。
不過,《無價(jià)之寶》也不是一無是處。
至少用致敬《雨中曲》轉(zhuǎn)場(chǎng),表示時(shí)間流逝,孩子長(zhǎng)大,這個(gè)設(shè)計(jì)是影片的一大亮點(diǎn),可惜的是僅此而已。
張譯在電影《無價(jià)之寶》中跳的舞完全投射了他幸福的渴望啊,就像做了一場(chǎng)美夢(mèng)。
2023-11-15 14:49:03張譯跳舞沒有技巧全是感情