占主流地位的戰(zhàn)爭文學強調英雄主義和浪漫主義,塑造了許多英雄人物。如《新兒女英雄傳》、《呂梁英雄傳》等。另一類英雄則是流浪漢,如路翎筆下的蔣純祖,他們追求自由,體現(xiàn)了真正的浪漫主義精神。
邊緣性作家通過穿透戰(zhàn)爭廢墟,發(fā)現(xiàn)了日常生活的價值與美。他們更愿意從安穩(wěn)和諧的一面去把握人生。這與主流小說形成了鮮明對比,后者注重情節(jié)和沖突,形成戲劇化模式。
40年代小說還存在雅俗之分。一些作家堅持先鋒姿態(tài),拒絕向通俗小說靠攏。路翎就是一個例子??疾爝@些實驗性作品時,需要將其置于整體格局中,考察其與通俗小說的關系。
這次對40年代一部分小說的研討雖有收獲,但也留下了許多遺憾。希望未來的研究能夠繼續(xù)深入,期待在新的對話與漫游中再見。
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