最近，年代劇《小巷人家》深受觀眾喜愛(ài)。劇中講述的多是吃飯、吵架、串門(mén)等瑣碎小事，卻讓人欲罷不能。除了成功的人物群像塑造與上世紀(jì)七八十年代社會(huì)風(fēng)貌的還原，《小巷人家》還以幽默詼諧的敘事語(yǔ)言，為觀眾描繪出一個(gè)真實(shí)又熟悉的年代圖景。豆瓣評(píng)分8.2分，成為今年口碑最佳的年代劇。

有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)，《小巷人家》帶來(lái)的快樂(lè)讓2024年有了美好的尾聲；也有人說(shuō)，在莊家和林家的生活里看到了自己成長(zhǎng)的影子。優(yōu)秀的喜劇年代劇給不同觀眾帶來(lái)了喜悅。事實(shí)上，喜劇表達(dá)在年代劇中并非孤例。此前幾部得到認(rèn)可的年代劇如《貧嘴張大民的幸福生活》《父母愛(ài)情》中也有體現(xiàn)。喜劇表達(dá)或許能為年代劇帶來(lái)新的附加值。

《小巷人家》之所以能脫穎而出，是因?yàn)樗ㄟ^(guò)三場(chǎng)喜劇抓住了觀眾的心。劇情開(kāi)始于上世紀(jì)70年代末期的蘇州棉紡廠家屬區(qū)，一開(kāi)場(chǎng)就是令人捧腹的喜劇場(chǎng)面。女工宋瑩因沒(méi)有房子，深夜抱著兒子去找張書(shū)記，把兒子塞給他后揚(yáng)長(zhǎng)而去。這場(chǎng)戲不僅交代了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代單位分房的背景，還刻畫(huà)了宋瑩潑辣又柔軟的個(gè)性。最終她分到了房子，但失去了評(píng)先進(jìn)的資格。丈夫林武峰體貼她，兒子用蠟筆給她畫(huà)了一張“個(gè)人先進(jìn)”證書(shū)，溫馨的氛圍凸顯了家庭的溫暖。

第二場(chǎng)喜劇發(fā)生在莊家和林家之間。同樣分到房子的還有廠里的女工黃玲，她成了宋瑩的鄰居。為了省錢(qián)，兩人決定種蛇瓜貼補(bǔ)家用。沒(méi)想到蛇瓜長(zhǎng)勢(shì)太好，吃不過(guò)來(lái)，甚至送都送不出去。更有趣的是，林棟哲將蛇瓜偽裝成蛇扔進(jìn)教室，嚇得女同學(xué)尖叫，老師只好叫來(lái)了家長(zhǎng)。丟面子的宋瑩決定讓兒子連吃一個(gè)月蛇瓜作為懲罰。這場(chǎng)鬧劇不僅成了林棟哲的童年噩夢(mèng)，也讓莊家的孩子們經(jīng)常面臨被搶走荷包蛋的命運(yùn)。

第三場(chǎng)喜劇發(fā)生在莊家女兒生日時(shí)。宋瑩想出點(diǎn)子，請(qǐng)隔壁母女一起去松鶴樓吃面。林棟哲發(fā)現(xiàn)母親拋下自己獨(dú)自享受美食后，一路跟蹤并在飯館大鬧，邊哭鼻子邊數(shù)落宋瑩“拋夫棄子”的場(chǎng)面，令人忍俊不禁。

這些喜劇場(chǎng)景既寫(xiě)出了生活的難處，也展現(xiàn)了其中的小確幸。故事不懸浮，情感不浮夸，跳出了苦難或懷舊的年代劇套路，趣味性和生活性十足，揭示了中國(guó)人樂(lè)觀向上的精神內(nèi)核。

實(shí)際上，以喜劇表達(dá)創(chuàng)新年代劇敘事在中國(guó)電視劇美學(xué)傳統(tǒng)中早有體現(xiàn)?！敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢贰陡改笎?ài)情》等經(jīng)典作品中都有類(lèi)似嘗試。年代劇通過(guò)喜劇元素的合理運(yùn)用，消解了嚴(yán)肅和沉悶的氛圍，使作品更接地氣。《小巷人家》用許多喜劇元素化解生活的苦楚，展示了困境中的溫度。

喜劇表達(dá)并不刻意，而是自然流淌在人物言行和生活細(xì)節(jié)中。一些幽默橋段伴隨著人物弧光慢慢顯現(xiàn)，避免了過(guò)度渲染苦難，使作品調(diào)子明亮。這種創(chuàng)作方式找到了現(xiàn)實(shí)與記憶之間的微妙平衡，既展現(xiàn)矛盾沖突，又不放大矛盾沖突。

從《南來(lái)北往》到《父輩的榮耀》，再到《小巷人家》，喜劇效果拉滿的同時(shí)，也展現(xiàn)了過(guò)去年月物質(zhì)匱乏但精神富足的生活狀態(tài)。這種“笑”與“甜”是那個(gè)年代特有的，能夠引發(fā)觀眾共鳴與回憶，也是現(xiàn)代人情緒的出口。

《小巷人家》幾乎沒(méi)有大起大落的故事，而是捕捉到細(xì)碎日常下的真情實(shí)感。這種細(xì)膩的描摹需要高超的創(chuàng)作技法與對(duì)人物情感的深刻理解。現(xiàn)代人生活壓力大，喜劇成為一種“剛需”。電視劇通過(guò)喜劇表達(dá)提升觀眾對(duì)生活的認(rèn)知和審美，帶來(lái)治愈的力量。樂(lè)觀與勇氣是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步與創(chuàng)作最終打動(dòng)人的樸素情感。