《書卷一夢》讓網(wǎng)劇找回“網(wǎng)感” 古偶的網(wǎng)感回歸

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2025-07-07 20:53:47 毒眸

“網(wǎng)感”是網(wǎng)絡(luò)自制劇起步階段的標配，2012年到2015年間，《萬萬沒想到》《屌絲男士》等作品以其粗糙的制作和簡單的劇情，帶來了一種結(jié)合無厘頭、惡搞和幽默的新奇觀感。這種觀感大致就是那個時代網(wǎng)劇的“網(wǎng)感”。

受歡迎的“網(wǎng)感”并非春晚那種將網(wǎng)絡(luò)熱門梗堆砌在一起的形式，而是一種氣質(zhì)。這種氣質(zhì)可以拆解為兩層：底層是對“屌絲”的自嘲，如王大錘總是以一副面癱樣子出現(xiàn)，美女不搭理、老板不器重；第二層則是對世界的解構(gòu)，王大錘穿梭于古今虛實之間，四大名著、希臘神話等都可以成為背景板，高高在上的傳奇人物和經(jīng)典敘事在他這里變成笑話。

然而，這類“屌絲劇”很快陷入同質(zhì)化，被長視頻的精品化和劇場化策略淘汰。如今，劇集主戰(zhàn)場轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)平臺，但“網(wǎng)感”的氣息逐漸遠去，風格向臺播劇靠攏。

最近開播的《書卷一夢》和去年的《永夜星河》似乎重新找回了“網(wǎng)感”?！队酪剐呛印放鞔M入捉妖世界，以惡毒女配的身份反復被殺、讀檔重來?！稌硪粔簟分校魉涡◆~穿越到古偶劇本里，遭遇編劇安排的各種荒誕情節(jié)。這些碎片化、惡搞的劇情，讓人感受到一絲“網(wǎng)感”回潮。

十年前，“網(wǎng)感”是網(wǎng)劇的底色。大鵬和王大錘的作品為這種“網(wǎng)感”留下了具象闡釋。劇情簡單直接，諷刺精英文化和經(jīng)典敘事。這類網(wǎng)劇吸引了大量年輕受眾，觀看量和廣告收益都十分可觀。但在巨大的流量和商業(yè)回報下，網(wǎng)劇開始追逐大IP和高昂制作班底，導致同質(zhì)化和低俗化爭議頻發(fā)。

隨著長視頻平臺的競爭，網(wǎng)劇開始追求高質(zhì)量和類型化。這使得有“網(wǎng)感”的網(wǎng)劇變得稀少。2020年的《傳聞中的陳芊芊》算是少數(shù)的強“網(wǎng)感”網(wǎng)劇，其荒誕設(shè)定和自我吐槽使其成為當年的黑馬。

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