目前,上海博物館方面已關(guān)注到公眾對(duì)此款文創(chuàng)產(chǎn)品的質(zhì)疑聲音,并啟動(dòng)了內(nèi)部討論程序。關(guān)于該產(chǎn)品的設(shè)計(jì)背景、責(zé)任歸屬以及最終處理方案,仍有待館方進(jìn)一步的信息披露。
中新網(wǎng)評(píng):文創(chuàng)開發(fā)不應(yīng)調(diào)侃傷痛歷史
文物不僅是藝術(shù)載體,更承載著時(shí)代印記與民族情感。
文創(chuàng)開發(fā)本是讓文物“活起來”的重要途徑,但這種“活化”源于對(duì)文物內(nèi)涵的深度挖掘,若忽視了對(duì)歷史的敬畏之心,便容易引發(fā)公眾的情感抵觸。蝠桃瓶從“燈座”到“藏品”的轉(zhuǎn)變,本是一個(gè)“文物回家”的勵(lì)志故事,但過度強(qiáng)調(diào)、甚至調(diào)侃其被改造的“屈辱史”,反而消解了文物回歸的象征意義。
清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶。圖源上海博物館官網(wǎng)
博物館作為文化守護(hù)者,在文創(chuàng)開發(fā)中更需謹(jǐn)記,創(chuàng)新的前提是準(zhǔn)確傳遞文物承載的歷史情感與文化精神。如何讓文創(chuàng)產(chǎn)品既“叫好”又“叫座”,既考驗(yàn)博物館的創(chuàng)意能力,更考驗(yàn)其對(duì)文化責(zé)任的堅(jiān)守。
在創(chuàng)新表達(dá)與歷史尊重間找到精準(zhǔn)平衡點(diǎn),既讓文化遺產(chǎn)融入現(xiàn)代生活,又不觸碰歷史痛點(diǎn),或許是所有博物館在文創(chuàng)開發(fā)路上需要持續(xù)深思的課題。