北京電影學(xué)院教授張巍表示,近10年來,業(yè)界愈發(fā)重視運(yùn)用新技術(shù)還原歷史氛圍與質(zhì)感,這已經(jīng)逐漸成為高品質(zhì)古裝劇的核心標(biāo)尺。
荷蘭顯微鏡學(xué)家列文虎克近年來成了網(wǎng)絡(luò)流行語,指代那些極致細(xì)節(jié)的考據(jù)者。每逢古裝劇熱播,就會吸引一批“列文虎克”。他們不僅會考據(jù)文物原型,也會指出不合史實(shí)的內(nèi)容。尹鴻認(rèn)為,互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展激發(fā)了公眾對古裝劇進(jìn)行歷史考證的熱情,這反過來促使創(chuàng)作者采取更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,提高作品的歷史真實(shí)感。
有了公眾考據(jù)熱情的倒逼,還得有專業(yè)人士的加持。近年來越來越多學(xué)者將歷史學(xué)研究成果運(yùn)用于公共領(lǐng)域,打通了從典籍、古代實(shí)物和圖樣到影視“服化道”的最后一關(guān)。尹鴻認(rèn)為,古裝劇的“考據(jù)熱”反映出當(dāng)下文藝工作者和受眾的文化自覺和文化自信,傳統(tǒng)文化愈加契合當(dāng)下年輕人的審美追求。
古裝劇“考據(jù)熱”最直觀的積極影響是推動歷史知識和傳統(tǒng)文化的普及。觀眾為驗(yàn)證劇集中的服飾妝容、場景道具、社會禮儀是否符合史實(shí)必須主動去查資料,這個探究過程遠(yuǎn)比只看故事有趣、深刻得多。張巍希望劇集作為一個興趣“入口”,讓青少年保持“考據(jù)”熱情和批判性思維,從劇集走向典籍,建立起系統(tǒng)、宏觀的歷史認(rèn)知框架。
近年來,多部考據(jù)精良的古裝劇熱播,引發(fā)了一場場文旅產(chǎn)業(yè)升級?!堕L安十二時辰》吸引了不少觀眾自發(fā)研究唐代歷史,乃至到西安實(shí)地尋訪;《風(fēng)起洛陽》的IP被開發(fā)為多種文旅業(yè)態(tài),形成獨(dú)具洛陽特色的文化標(biāo)識。張巍認(rèn)為,古裝劇可以把非遺、地方風(fēng)物、歷史典故從書本和博物館中解放出來,變成可感知、體驗(yàn)、消費(fèi)的產(chǎn)品,從而將歷史和傳統(tǒng)文化變?yōu)轷r活的人生體驗(yàn)。
古裝劇興起的“考據(jù)熱”,也為博物館與影視聯(lián)動創(chuàng)造了契機(jī)。中國絲綢博物館趁《長安的荔枝》熱播推出“不負(fù)古人不負(fù)卿”服飾特展;武漢博物館認(rèn)領(lǐng)《藏海傳》中的龍首帶鉤道具原型為館藏的元代“白玉蒼龍教子帶鉤”;西安大唐西市博物館趁《長安十二時辰》熱播發(fā)布“長安與圖”吸引游客實(shí)地打卡。季曉芬認(rèn)為,影視與博物館的聯(lián)動,實(shí)則是讓學(xué)術(shù)走出象牙塔,讓歷史更有溫度。