王俊凱在話劇《趁世界還年青》中一人分飾三角,每次以新造型登場都會引發(fā)粉絲和觀眾的歡呼。這部由饒曉志導(dǎo)演、王俊凱、饒曉志、鄭翔月、何文君主演的話劇近日在回龍觀文化藝術(shù)中心·曉劇場上演,不僅憑借頂流明星的號召力營造出演唱會般的戲劇現(xiàn)場,也通過作品的理念迭代和風(fēng)格變遷成為中國戲劇行業(yè)十年發(fā)展的縮影。
《趁世界還年青》以三個相互呼應(yīng)的片段構(gòu)建敘事框架,從路邊搭車的偶然際遇到輪椅女孩的命運悲歌,再到立法發(fā)布會的對峙沖突,故事在現(xiàn)實與荒誕之間自由穿梭。劇中核心設(shè)定“凱文法案”和AI判斷機制成為時代隱喻——前者試圖用公共規(guī)則根除罪惡,卻將無辜者卷入權(quán)力的羅網(wǎng);后者則是算法規(guī)訓(xùn)的具體表現(xiàn),反映出個體行為被數(shù)據(jù)邏輯束縛的現(xiàn)實困境。
首次登上話劇舞臺的王俊凱表現(xiàn)出色,實現(xiàn)了三個角色的無縫切換:搭車青年的青澀沖動、越獄逃犯的蠢萌善良、反抗法案劫匪的冷酷與反差萌。他通過造型變化、聲線調(diào)整和肢體動作,讓每個角色都擁有獨特性格和靈魂,既滿足了粉絲近距離接觸偶像的心理,也打破了大眾對流量明星的固有認(rèn)知。尤其是劇中大段對當(dāng)下現(xiàn)狀的詰問,借助偶像力量向年輕觀眾傳遞出創(chuàng)作者對人生與社會的深刻思考。
《趁世界還年青》源于饒曉志十年前的小劇場佳作《蠢蛋》。2015年中國話劇正處于活力與焦灼并存的狀態(tài),原創(chuàng)力量持續(xù)發(fā)力,《蠢蛋》以新穎的舞臺敘事叩問公共權(quán)力邊界。2018年,饒曉志將《蠢蛋》第二幕中的輪椅女孩故事搬上大銀幕,成就了電影《無名之輩》,該片通過邊緣個體困境轉(zhuǎn)化為大眾共情的現(xiàn)實主義敘事,回應(yīng)了行業(yè)對“小人物命運與時代陣痛”的表達(dá)需求。2021年,《蠢蛋秀》以沉浸式互動形式在上海亞洲大廈演藝新空間落地,適配了新空間“商旅文融合、年輕化社交”的業(yè)態(tài)特征,將“凱文法案”的規(guī)則博弈轉(zhuǎn)化為觀眾可參與的現(xiàn)場實驗。
話劇《趁世界還年青》9日晚在北京·曉劇場正式首演,導(dǎo)演饒曉志在劇中同時擔(dān)任導(dǎo)演與主演。該劇延續(xù)了饒曉志對人性、社會機制與情感困境的關(guān)注
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