年輕人流行約飯不如約戲 文化自信新風(fēng)尚?!巴现欣钕淙タ磻颉薄⒏十?dāng)“戲劇特種兵”、“約飯不如約戲”,這些現(xiàn)象在年輕人中逐漸流行起來。近年來,劇場(chǎng)里的年輕觀眾越來越多。中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合相關(guān)機(jī)構(gòu)發(fā)布的報(bào)告顯示,00后在沉浸式演出、音樂劇、脫口秀購票觀眾中占比超過23%;25—29歲的年輕人已成為喜劇類、懸疑類話劇觀眾主力。
這種現(xiàn)象反映了文化需求的覺醒,也證明了文化傳承不是空洞的口號(hào),而是要靠一部部好戲搭建起連接大眾的橋梁。曾經(jīng)有人擔(dān)憂傳統(tǒng)文藝會(huì)被快節(jié)奏的時(shí)代浪潮淹沒,擔(dān)心年輕一代與經(jīng)典文化之間會(huì)有隔閡。但事實(shí)證明,所謂隔閡,往往是優(yōu)質(zhì)文化供給不足的結(jié)果。
年輕人追逐的不僅是“看戲”這一形式本身,更是作品中蘊(yùn)含的情感共鳴、文化底蘊(yùn)與精神力量。青春版昆曲《牡丹亭》之所以能吸引90后、00后成為主流觀眾,正是因?yàn)樗鼘?duì)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的品質(zhì)堅(jiān)守——嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”敬蚰?、精湛的表演技藝、深厚的人文積淀,并將屬于這個(gè)時(shí)代的青春理解灌注其中,這些都成了打動(dòng)年輕觀眾的核心因素。
“約飯不如約戲”的轉(zhuǎn)變,不僅體現(xiàn)了年輕人生活方式的變化,更彰顯了文化自信。當(dāng)年輕人主動(dòng)走進(jìn)劇場(chǎng),成為文化傳播與傳承的參與者和推動(dòng)者,文化傳承便有了最鮮活的力量。當(dāng)然,“約飯不如約戲”的前提是“好戲連臺(tái)”,文化傳承從來不是被動(dòng)延續(xù),而是主動(dòng)滋養(yǎng)。只有持續(xù)推出更多貼合時(shí)代的優(yōu)秀作品,才能讓今天的年輕人主動(dòng)走進(jìn)劇場(chǎng),形成良性循環(huán)。
年輕人“拖著行李箱去看戲”的熱潮也為文化傳承指明了方向:無需刻意迎合,只需用心創(chuàng)作。當(dāng)優(yōu)秀文藝作品不斷涌現(xiàn),真正好戲連臺(tái),自然就能吸引更多年輕人走進(jìn)劇場(chǎng),接力讓優(yōu)秀文化在新時(shí)代煥發(fā)光彩。