2026年，浙產(chǎn)劇《小城大事》開播以來，熱度不斷攀升。電視劇根據(jù)魯迅文學獎得主朱曉軍的長篇報告文學《中國農(nóng)民城》改編，該作品以溫州龍港農(nóng)民造城為原型，講述了20世紀80年代初的“平川縣”為加快發(fā)展，決定在一片蘆葦叢生的荒蕪灘涂上設立“月海鎮(zhèn)”的故事。

導演孫皓用他擅長的輕喜劇風格和細膩筆觸，刻畫出了一幅有血有肉的鮮活人物群像。跟隨鏡頭，觀眾不僅看到了小賣部、書攤等具有年代感的上世紀街景，更感受到那個年代的人們在歡聲笑語中迎難而上、越干越勇的勁頭。孫皓表示，“人民城市人民建”，這是一段自帶史詩感與集體記憶的故事，非常有意思。再加上20世紀80年代正好是他的青春時代，回憶起來特別美好。

孫皓對那個年代很感興趣，花了一晚上時間看完《中國農(nóng)民城》，很喜歡這個故事。在那樣一個波瀾壯闊的時代，基層干部借助改革開放政策找到辦法，帶領群眾從無到有建起一座城。他認為浙江這方水土和浙江人民的精神感染了他，也讓他作為導演的細胞興奮了起來。

孫皓曾在20世紀80年代末去過溫嶺石塘鎮(zhèn)，那里的人文風情吸引著他。這次創(chuàng)作前，他也把當時在小鎮(zhèn)上感受到的那股人文味放入了劇中。更重要的是，此次和主創(chuàng)們一起去溫州實地走訪，聽當?shù)厝酥v述親身經(jīng)歷，讓他真切感受到了浙江的富足和浙江人民聰明的頭腦。他們從中梳理了大量真實的細節(jié)，比如龍港的路就是當年建城時規(guī)劃的路，很寬闊。

為了呈現(xiàn)月海鎮(zhèn)“灘涂上建城”的建設現(xiàn)場，劇組花了好幾個月時間沿長江以南采景，搭建了鎮(zhèn)政府等6個主要場景，改造了130多處場景，力求構建真實可感的時代語境。演員們第一次進到主場景時都感到震撼，因為太有那個年代的氣息了。

孫皓強調(diào)，這部戲里不要有“工具人”。劇中出現(xiàn)的每個人都要有各自的特點。整部劇是以四組核心人物關系串聯(lián)起來的——以李秋萍和鄭德誠為主的鎮(zhèn)級干部、為月海建設提供支持保障的縣級干部、“萬元戶”群體及普通城市群眾。李秋萍和鄭德誠這對歡喜冤家式的人物關系收獲了不少關注。團隊在人物關系呈現(xiàn)上花了很大的心思，認為電視劇中的人物不能拔高，更不能“造神”，每個人既要有自己的優(yōu)點也要有局限，這樣的角色才是充滿血肉的。

劇中，孫皓為鄭德誠和李秋萍二人達成理解專門設計了一場臺風天的重頭戲。當月海鎮(zhèn)遭臺風襲擊，大家為躲風雨跑進一座未啟用的醫(yī)院。李秋萍和鄭德誠前往地下室尋找可用的東西，沒想到那里是醫(yī)院的太平間。剛進去就因為狂風把門關上而鎖死了出路，外面是呼嘯的臺風、醫(yī)院里是海水倒灌，但也讓這對針鋒相對的搭檔放下偏見，開始坦誠交談。這場戲對人物關系的刻畫和轉變很重要，他們專門搭景拍了足足兩天。

為了讓當下觀眾跟劇中人物實現(xiàn)共情，孫皓希望這部劇能成為一座橋梁，讓沒有經(jīng)歷過那個年代的年輕觀眾也能感受到那種燦爛美好、敢想敢干的精神狀態(tài)。在整部劇的整體敘事上，他們借鑒了游戲的概念，嘗試進行一場年輕化的語法再造。有觀眾反饋，看劇時會隱約感受到一種“打怪升級”的節(jié)奏感。這樣的設計不僅消解了主流敘事的說教感，也契合當下年輕觀眾的觀看心理。

孫皓在行業(yè)摸爬滾打許多年，創(chuàng)作了不少作品，包括家庭劇、懸疑犯罪劇和古裝劇。他想要做那些能給觀眾帶來新鮮感的東西。不過，電視劇作為大眾文藝的一類，創(chuàng)作時要考慮當下市場需求，也不能一味迎合。他有兩個創(chuàng)作標準：要適配市場，避免作品無人問津；更要打動自己，不跟風追逐流行。傳遞溫暖、向善的價值觀是他認為創(chuàng)作時必須要堅持的。不論何種題材的劇集，他希望能把沉甸甸的話題用更輕松的方式表達出來，讓觀眾笑著去看、去接受。