電視劇《小城大事》的劇本一開始讓我有些不自信，擔(dān)心能否演好一個(gè)身處時(shí)代變革中的黨的基層領(lǐng)導(dǎo)干部。讀完劇本后，我找到了答案：塑造人物不僅在于外形上的接近，更在于精神上的共鳴。鄭德誠(chéng)這個(gè)角色不僅充滿激情，而且扎根于“為人民服務(wù)”的信念中。

起初，我認(rèn)為鄭德誠(chéng)是一個(gè)果斷、能扛事、有魄力的人。但隨著拍攝深入，我發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是在問題推動(dòng)下前行的人。這部戲讓我重新理解了“責(zé)任型人物”，也學(xué)會(huì)了接受角色的不完美。鄭德誠(chéng)每天面對(duì)具體的人和困難，他會(huì)緊張、猶豫、犯錯(cuò)，也會(huì)在夜深人靜時(shí)懷疑自己。這些都不是失敗，而是一個(gè)人在承擔(dān)責(zé)任后的狀態(tài)。

在塑造人物的過程中，我不再急于讓他顯得堅(jiān)定，而是允許他莽撞、疲憊、遲疑甚至笨拙。很多時(shí)候，我會(huì)刻意讓自己慢下來，說話慢一點(diǎn)，動(dòng)作多一點(diǎn)停頓，讓觀眾看到一個(gè)人站在選擇面前的真實(shí)樣子。當(dāng)我不再急著把他演繹成“完美的人”時(shí)，這個(gè)角色反而比任何高光時(shí)刻都更貼近生活。

拍攝過程中，我也重新理解了“為人民服務(wù)”的分量。責(zé)任的背后是日復(fù)一日的堅(jiān)守。真正動(dòng)人的力量往往藏在平凡人的堅(jiān)持里?；仡?025年的作品，我發(fā)現(xiàn)自己所接觸的角色雖然題材和類型不同，但都有一個(gè)共同點(diǎn)：他們不是被概念定義的符號(hào)，而是在具體環(huán)境中作出判斷的人。無論是《潛淵》中的梁朔，《陽光俱樂部》里的吳優(yōu)，《即興謀殺》中短暫出現(xiàn)的羅醫(yī)生，還是《匿殺》中的蔡民安，他們的力量來自現(xiàn)實(shí)壓力下的反應(yīng)。梁朔在高壓與危險(xiǎn)中權(quán)衡責(zé)任與情感；吳優(yōu)在日常關(guān)系與自我認(rèn)同之間尋找位置；羅醫(yī)生在復(fù)雜局面里不斷自我定位、取舍；蔡民安則必須直面每一次決定帶來的后果。

這些角色的行動(dòng)并非來自預(yù)設(shè)的性格標(biāo)簽，而是來自他們所處的環(huán)境。這也讓我更加確信，真正值得塑造的是那些真實(shí)的、鮮活的、會(huì)不斷回應(yīng)時(shí)代的人?，F(xiàn)在我更在意的是角色是否與現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生關(guān)聯(lián)：他會(huì)不會(huì)被時(shí)代影響，會(huì)不會(huì)在困境中改變，會(huì)不會(huì)留下生活的痕跡。只有這樣的人物才像是從現(xiàn)實(shí)中走出來的，而不是被設(shè)計(jì)出來的。這種角色選擇的方向，并非從鄭德誠(chéng)開始，但他讓我更加清楚地意識(shí)到它的意義。演員的創(chuàng)作不必只追求“更強(qiáng)”，應(yīng)走向“更人性化”。

回看鄭德誠(chéng)，我覺得他不是一個(gè)被塑造出來的角色，而是一個(gè)被時(shí)間慢慢磨出來的有血有肉的人。他身上的變化不是突然發(fā)生的，而是日常中一點(diǎn)一滴的積累。這次創(chuàng)作最大的收獲不僅是完成了一個(gè)角色，更是學(xué)會(huì)慢下來，去靠近一個(gè)人的真實(shí)處境。學(xué)會(huì)“不急”，陪著一個(gè)角色走過他的猶豫、堅(jiān)持和他的失去。鄭德誠(chéng)最終留給我的是一種持續(xù)向前的狀態(tài)：站在真實(shí)生活里，繼續(xù)承擔(dān)，繼續(xù)前行。這也提醒我未來的創(chuàng)作要回到生活本身——讓角色從生活中來，也回到生活中去。演員真正要做的不是制造被記住的瞬間，而是讓觀眾相信這樣的人確實(shí)存在過，就在我們身邊。