當(dāng)形式不受限新喜劇更看重的是什么內(nèi)容與情感

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2026-02-14 18:41:24 新華網(wǎng)

央視喜劇綜藝《笑有新生》近期收官，其中爆款作品《我的捧哏》中，演員芭比飾演AI相聲捧哏，結(jié)合機(jī)械舞的動作，引發(fā)觀眾笑聲。綜藝主持團(tuán)成員閻鶴祥認(rèn)為，作品中AI捧哏形成的反差效果拋出了一個深刻命題：藝術(shù)創(chuàng)作最不可被替代的是什么？他認(rèn)為，AI會取代程式化的形式主義，而藝術(shù)的核心是內(nèi)容，當(dāng)內(nèi)容不夠強(qiáng)大時，AI會迅速取代形式。

深耕喜劇領(lǐng)域二十余年的閻鶴祥自稱為“地地道道的喜劇斜杠老青年”。他的首部非虛構(gòu)作品《摩托一扔跳進(jìn)那綠?！酚涗浟怂谙矂∈聵I(yè)受阻時騎摩托車縱貫?zāi)媳泵乐薜男穆窔v程。這本書源于他去年在單口喜劇舞臺上爆火的“對跖點(diǎn)”概念。通過這次三萬里的摩旅，閻鶴祥探索著當(dāng)下喜劇持續(xù)自我更新的可能性。

閻鶴祥認(rèn)為，《笑有新生》為喜劇行業(yè)挖掘新人與新實力提供了機(jī)會，也是他探索新喜劇表達(dá)的一個契機(jī)。例如，在《我的捧哏》中，逗哏演員因搭檔臨時缺席，啟用AI捧哏。AI精準(zhǔn)復(fù)刻相聲行話和貫口等程式化表達(dá)，但因其冰冷的機(jī)械性，頻繁拋出反差梗，與逗哏的慌亂無奈形成鮮明對比。節(jié)目還巧妙融入了傳統(tǒng)相聲、機(jī)械舞以及雙簧配音等多種藝術(shù)形態(tài)。

閻鶴祥從德云社開始就定位為“捧哏”，因此對這個節(jié)目格外共情。在他看來，相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)有著AI難以取代的核心魅力，捧哏不僅僅是話少，更重要的是情緒和跟隨。新的思考滲入傳統(tǒng)喜劇藝術(shù)，而傳統(tǒng)喜劇人也在不斷破界，無論形式如何創(chuàng)新，內(nèi)容與情感永遠(yuǎn)是喜劇的靈魂。

閻鶴祥在南美小城的街心公園里看到開放麥表演，感受到喜劇的共通魅力。無論地域和形式如何不同，扎根于生活中的自由表達(dá)是最能觸達(dá)人心的。

閻鶴祥在關(guān)于新書的直播中分享了他的行走沖動：“我想找找路的盡頭在哪里。”書中不僅記錄下跨越山海的萬里摩旅，還寫下探索喜劇邊界的心路歷程。這場騎行始于“人生退無可退”的時刻，對他來說，逃避本身也是一個尋找答案的過程。

半年時間里，閻鶴祥騎著五六百斤的摩托車從北極一路向南，抵達(dá)阿根廷烏斯懷亞的泛美公路盡頭。每天幾百公里的陌生風(fēng)景讓他與自我對話。在這條路上，他面對無數(shù)個自己，說相聲的自己、脫口秀的自己、小時候的自己、年輕時候的自己。在漫無邊際的沙灘公路上，他看著藍(lán)色的天空和金黃色的沙灘，產(chǎn)生了一種想逃離的感覺。

摩旅過程中，閻鶴祥經(jīng)歷了缺氧、曬傷和呼吸道炎癥，甚至遭遇原駝橫穿公路的致命危險。這些經(jīng)歷讓他逐漸解惑，并讓后來的喜劇舞臺與無數(shù)人共情。喜劇創(chuàng)作需要走出劇場，走向廣闊的生活，在行走中感知世界，才能讓喜劇的表達(dá)不止于歡笑。

(責(zé)任編輯：zhangxiaohua)

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