身為媒體人兼攝影師,相飛田將鏡頭對準(zhǔn)了鄉(xiāng)村里一群苦練高蹺技藝的少年。他的小紅書筆記引起了廣泛關(guān)注。相飛田的作品多以人文攝影為主,展現(xiàn)人類情感共鳴,捕捉獨具特色的視覺影像。除了《非遺高蹺》外,還有《花園十字路口》《北平森林》《孩童夢》等作品。他曾榮獲2021年露西攝影獎學(xué)金,并入圍多個國際攝影獎項。
在空地上,孩子們踩著木蹺穩(wěn)穩(wěn)邁步,腳下的木板敲出清脆的節(jié)奏,打破了鄉(xiāng)村午后的寧靜。保定市孫村高蹺隊的第十五代傳人劉會長表示,孩子們應(yīng)該踩高蹺而不是總抱著手機,腳沾了土,心才踏實。這些年走村串巷,見多了村里的街巷空蕩蕩,偶爾見到曬太陽的老人,孩子們大多窩在屋里玩手機。而這里的孩子不同,他們踩著從清朝傳下來的老手藝。據(jù)劉會長介紹,那時宮里的貴人愛看雜耍,為了能讓站在后面的人看清臺上的表演,藝人們便開始踩高蹺。后來這種藝術(shù)流落到民間,成了村里的文戲高蹺,有角色、腳本和講究。
如今,劉會長帶著第十六代傳人手把手教這群十七代的娃娃。孩子們各有各的角色,課余時間聚在一起練習(xí),摔了就爬起來,步子亂了就互相扶一把。高蹺不僅鍛煉了他們的身體,更把原本各自玩耍的孩子擰成了一股繩,培養(yǎng)了團結(jié)精神。
村里的云姐總守在訓(xùn)練場邊,負(fù)責(zé)高蹺隊的直播,同時也關(guān)注孩子們的安全。孩子們練高蹺難免磕磕碰碰,但云姐的目光從未離開過他們。高蹺隊出去表演能掙些零散收入,雖然錢不多,但孩子們卻格外珍惜。他們沒有想著買玩具或換手機,而是想著給爸爸媽媽的一份念想。
從清朝至今,村里十七代人踩著同一副高蹺的韻律。木蹺的高度一頭連著百年的非遺文脈,一頭牽著孩子們鮮活的童年。最好的傳承不是把老物件鎖進櫥窗,而是讓它走進尋常日子,成為一代人成長的底色。相飛田拍下了這些孩子的身影,在鏡頭中,孩子們的腳印與祖輩的足跡在土地上重疊,非遺的脈搏與童年的心跳同頻共振。留住手藝,就是留住了歲月的溫度,更是留住了童年本該有的模樣。