但問題是,預(yù)告片剪出來的那個(gè)味兒,真不是一句“別過度解讀”能洗掉的。“你的畫里藏著我想要的天下”“江山可棄,唯你不負(fù)”——這些臺(tái)詞放在正劇里確實(shí)可能有上下文,但放在預(yù)告里反復(fù)剪輯,它就是奔著“曖昧引流”去的。平臺(tái)想要兩頭吃紅利,結(jié)果兩頭不討好。
其實(shí)嚴(yán)屹寬這張臉,演末代帝王是有說服力的。預(yù)告里那幾個(gè)凝望鏡頭的瞬間,那份“孤家寡人”的滄桑感,那種“藝術(shù)帝王”的頹廢貴氣,真不是年輕演員能拿捏的。如果把《乘風(fēng)游》拍成一部關(guān)于藝術(shù)、理想、家國(guó)的“知己美學(xué)”,用宋代留白式的敘事去講兩個(gè)男人的精神共鳴,那嚴(yán)屹寬這步棋就走對(duì)了。可惜預(yù)告片告訴我們:它還是沒逃過“牽手奔跑”和“眼神拉絲”。所以,“下海老齡化”這個(gè)梗,嘲的不是嚴(yán)屹寬的年齡,而是市場(chǎng)的懶惰——懶得為成熟演員打造合適的劇本,懶得跳出雙男主的套路化敘事,懶得相信觀眾能欣賞更高階的情感表達(dá)。法拉利不進(jìn)賽道,停在魚塘邊被人指指點(diǎn)點(diǎn),這不是法拉利的錯(cuò)。