媒體：別動不動就說誰是AI犧牲品理性看待技術(shù)變革

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2026-03-26 21:58:26 潮新聞客戶端

最近，“短劇演員成AI技術(shù)第一批犧牲品”的話題在社交媒體上引起熱議。有消息稱，部分劇組考慮使用AI生成技術(shù)來替代男二、女三以下的配角及群演，這種做法引發(fā)了廣泛討論。

AI技術(shù)的發(fā)展確實(shí)對傳統(tǒng)生產(chǎn)模式和產(chǎn)業(yè)格局產(chǎn)生了沖擊。對于表演行業(yè)而言，數(shù)字演員的出現(xiàn)大大降低了制作成本。這些虛擬角色無需支付片酬，沒有休息需求，也不存在檔期沖突，可以24小時(shí)不間斷地“拍攝”內(nèi)容。因此，對于低成本的“填充型”短劇來說，數(shù)字人成為越來越有吸引力的選擇，許多短劇公司也開始轉(zhuǎn)型做AI漫劇。然而，將這一變化簡單歸結(jié)為“犧牲品”并不準(zhǔn)確，這忽視了人的主觀能動性。

實(shí)際上，市場機(jī)會的出現(xiàn)本身得益于技術(shù)的進(jìn)步。如果沒有智能手機(jī)的發(fā)展，就不會有豎屏視頻，也就不會有短劇及其演員。技術(shù)發(fā)展催生了新的市場空間，但當(dāng)新興技術(shù)再次崛起時(shí)，原有的市場可能會受到擠壓，這是正?，F(xiàn)象。大部分短劇追求的是高產(chǎn)量、快節(jié)奏和低成本，情節(jié)模式化且注重爽點(diǎn)而非深刻細(xì)膩的演技，這正是AI擅長并容易取代的領(lǐng)域。

無論長劇還是短劇，數(shù)字演員能夠替代的是那些空有外表而缺乏演技深度的演員。真正的好演員能夠細(xì)膩表達(dá)人類特有的情感，這是AI無法完全模擬的。正如著名演員馮遠(yuǎn)征所言：“AI人的眼淚是畫出來的，但我的眼淚是從身體里流淌出來的，有溫度、有味道?！彪m然AI可以模擬憤怒、悲傷、喜悅等情緒，但它無法真正體驗(yàn)這些情感。當(dāng)每個(gè)數(shù)字人臉上都表現(xiàn)出類似的“AI式震驚、AI式狂笑、AI式哭泣”，觀眾難免會感到乏味。

從更積極的角度來看，AI技術(shù)不僅帶來挑戰(zhàn)，也為行業(yè)和演員提供了更多可能性。借助AI，演員可以更高效地理解故事、揣摩角色，并放大個(gè)人IP價(jià)值。AI漫劇的出現(xiàn)預(yù)示著未來可能有更多的新文娛業(yè)態(tài)因AI而誕生?；仡櫄v史，攝影技術(shù)沒有消滅繪畫，反而給印象派帶來了靈感；錄音技術(shù)沒有消滅現(xiàn)場音樂，反而拓展了音樂的傳播邊界。每一次技術(shù)革命都會淘汰一些舊形態(tài)，同時(shí)也會創(chuàng)造新的機(jī)遇。

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