國臺辦講了3個小故事 《逐玉》引發(fā)兩岸文化共鳴。2026年3月，一部古裝劇《逐玉》在國臺辦的新聞發(fā)布會上被提及，這標志著這部作品不再僅僅是一部娛樂作品的成功。自3月6日開播以來，《逐玉》不僅在大陸創(chuàng)下雙平臺熱度紀錄，還在臺灣Netflix平臺上連續(xù)多日穩(wěn)居收視榜首，甚至一度超越全球熱門韓劇和美劇。

社交媒體上，臺灣網友對《逐玉》的熱情空前高漲，從嗑CP到深扒劇中服化道細節(jié)，討論熱度席卷全網。這部講述屠戶女與落難侯爺故事的架空古裝劇之所以能跨越海峽引發(fā)共鳴，或許是因為其中蘊含著兩岸同胞共同的文化基因。

國臺辦發(fā)言人朱鳳蓮在例行記者會上回應稱，大陸影視劇在臺灣熱播，說明中華文化是兩岸同胞的根脈和歸屬。這種文化認同和情感連接是無法割裂的。《逐玉》的成功不僅僅是文化產品的輸出，更是基于共同文化根基的情感共振。

臺灣觀眾對《逐玉》的喜愛具體而生動。有臺灣青年觀眾提到，這部劇在臺灣Netflix上幾乎穩(wěn)居第一，身邊很多原本不看古裝劇的朋友都在追，連媽媽輩的觀眾都每天催更。追劇之余，臺灣網友自發(fā)開啟了“文化考據(jù)”模式。一位育兒博主發(fā)帖稱自己“不眠不休追劇”，并整理出大量劇中隱藏的文化知識點。她分析女主角“樊長玉”的名字和形象融合了歷史上著名女將的特質，男主角的爵位“武安侯”寓意“以武安邦”。劇中角色凱旋后佩戴的裝飾與戲曲中呂布的形象神似，吃饅頭誤蘸墨汁的情節(jié)讓人聯(lián)想到“王羲之吃墨”的典故。盡管是架空背景，但劇中諸多細節(jié)都讓這位博主看到了宋代的影子。

真正讓兩岸觀眾感到親切的是那些流淌在日常生活細節(jié)里的文化血脈。張凌赫飾演的武安侯謝征頭戴雉尾翎紫金冠的造型引發(fā)熱議，服飾史學家指出這種“翎子”造型屬于傳統(tǒng)戲曲戲服范疇，常見于經典戲曲人物，塑造英武、勇猛形象。當臺灣觀眾看到這個造型時，感受到的不僅是視覺上的“帥”，更是深植于共同戲曲記憶中的英雄審美。劇集開篇，一場熱鬧的皮影戲伴隨著高亢的秦腔鑼鼓點拉開序幕，方寸幕布間人物躍動。皮影戲和秦腔這兩種非物質文化遺產在劇中巧妙地與女主角樊長玉的出場和命運隱喻交織在一起，推動劇情發(fā)展。

劇中出現(xiàn)的“磨喝樂”泥娃娃是中國古代風靡市井的經典泥玩具，承載著民間祈福的寓意。貫穿劇情的腌臘肉、掛臘肉、吃肥腸面、辣鍋子等生活場景充滿了川渝地區(qū)的民俗煙火氣，還原了中國人重視家庭、勤儉持家的生活底色。這些元素讓臺灣觀眾倍感親切。

《逐玉》的成功在于制作上足夠用心，讓觀眾愿意追下去。該劇由曾慶杰執(zhí)導，改編自同名小說，講述了屠戶之女樊長玉與落難侯爺謝征在亂世中相遇相守的故事。開播首日便在騰訊視頻和愛奇藝雙平臺創(chuàng)下熱度紀錄，迅速成為現(xiàn)象級爆款。其成功的關鍵在于跳出了古裝偶像劇的套路化模板。女主角樊長玉不再是等待拯救的“傻白甜”，而是性格潑辣堅韌的市井“刀姐”。男主角謝征也并非無所不能的霸道王爺，而是身負血海深仇、需要隱藏身份的落難貴族，有著“美強慘”的復雜特質。這種“屠戶女×落難侯爺”的極致反差人設給觀眾帶來了新鮮感。

為了貼近角色，兩位主演付出了扎實的努力。飾演樊長玉的田曦薇提前三個月進行高強度訓練，向專業(yè)屠夫學習刀具使用，每日扛舉近百斤豬肉來模擬角色的體力負荷，力求打破自己“甜妹”的固有形象。張凌赫為了演出謝征前期的病弱感和破碎感，在短期內減重15斤，通過脫水與飲食控制呈現(xiàn)角色憔悴的生理狀態(tài)。劇中有一場擁抱戲，張凌赫即興加入了一個用指腹快速向上擦淚的動作，這一細節(jié)甚至獲得了《人民日報》的點贊。

劇中人物的服裝道具也極為考究，女主角的婚服紋樣源自傳統(tǒng)剪紙，發(fā)間的絨花發(fā)簪需經十余道手工工序制成。這些對細節(jié)的深耕讓《逐玉》擺脫了古偶劇常有的“懸浮感”，構建了一個既有煙火氣又有古典美學的可信世界。

近年來，多部大陸精品劇集如《慶余年》《瑯琊榜》《藏海傳》《繁花》等都在臺灣收獲了大量觀眾。這些劇集共同的特點在于扎實的劇本、精湛的表演，以及深深植根于中華文化的審美表達。例如《藏海傳》中展現(xiàn)的泰順藥發(fā)木偶、皮影戲等非遺技藝，《慶余年》中諸多堪比博物館藏品的道具細節(jié)，都成為打動臺灣觀眾的文化亮點。追看大陸電視劇已成為不少臺灣民眾休閑娛樂的重要選擇，甚至在春節(jié)期間成為不可或缺的“年節(jié)陪伴”。

國臺辦發(fā)言人朱鳳蓮進一步指出，兩岸同胞血脈相連、文化相通，兩岸影視合作基礎深厚、前景廣闊。支持兩岸影視文化交流合作，雙方能夠合作共創(chuàng)更多優(yōu)秀影視文化作品，為兩岸觀眾創(chuàng)造更多美好的時代記憶和光影享受?！吨鹩瘛分杏信_灣演員何潤東的參演，他的表演同時獲得了兩岸觀眾的認可，這是兩岸影視合作的一個生動案例。

影后惠英紅在劇集開播后曾在社交平臺發(fā)文推薦：“在看凌赫的新劇逐玉，挺好看的你們看了沒？推薦噢?！彼耐扑]讓更多不同年齡段的觀眾關注到這部劇。這與《逐玉》憑借自身品質贏得觀眾的過程相互印證，好的作品，自己會說話。

《逐玉》通過熒屏故事讓兩岸同胞共同的文化根脈與情感聯(lián)結變得清晰可感。當臺灣網友為劇中一個戲曲造型、一段皮影戲、一碗臘肉面而感到熟悉和親切時，當追劇的討論從劇情延伸到歷史典故和民間風俗時，文化的共鳴已然發(fā)生。這共鳴不需要生硬的說教，它源于精彩的故事、用心的制作，以及那些刻在我們共同文化基因里的審美與情感。