電視劇《冬去春來(lái)》在央視八套、愛(ài)奇藝和咪咕視頻同步播出以來(lái)，收視率屢創(chuàng)新高，多次登頂收視日榜。導(dǎo)演鄭曉龍表示，這樣的成績(jī)令人欣慰，盡管存在時(shí)間隔閡，今天的觀眾依然能夠理解當(dāng)年“北漂”藝術(shù)青年的故事，并從中找到青春奮斗的意義。

作為北京市廣電局重點(diǎn)資助項(xiàng)目、“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目，《冬去春來(lái)》延續(xù)了高滿(mǎn)堂與鄭曉龍這對(duì)金牌搭檔在《南來(lái)北往》中深耕現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作初心。該劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)上世紀(jì)90年代北京胡同里的平凡追夢(mèng)者，以“冬去春來(lái)”小旅館為敘事原點(diǎn)，講述了徐勝利、莊莊、沈冉冉等為代表的“北漂”追夢(mèng)青年近三十年的奮斗人生。

故事聚焦主角團(tuán)的藝術(shù)夢(mèng)想，如想當(dāng)電影編劇的徐勝利、從浙江來(lái)到北京考取藝術(shù)院團(tuán)的莊莊，以及希望成為演員的沈冉冉和郭宗寶等。這些年輕人因小旅館而相聚，在波瀾壯闊的時(shí)代背景下追求藝術(shù)夢(mèng)想，同時(shí)面臨現(xiàn)實(shí)生活困境。鄭曉龍透露，這個(gè)故事源于編劇高滿(mǎn)堂的個(gè)人經(jīng)歷，起初立項(xiàng)時(shí)曾擔(dān)心題材較窄，但最終通過(guò)真實(shí)的人生描繪，展現(xiàn)了藝術(shù)之路的坎坷與現(xiàn)實(shí)生活的艱辛。

劇中人物屢屢受挫，藝術(shù)之路并不順利。例如，剛到北京的莊莊丟了學(xué)費(fèi)，徐勝利也聯(lián)系不上電影廠的導(dǎo)演，兩人只能擺攤賣(mài)衣服謀生。鄭曉龍強(qiáng)調(diào)，這種為了追尋藝術(shù)理想前往異鄉(xiāng)漂泊，又遭遇重重打擊的故事，早在其拍攝的《北京人在紐約》中就有所體現(xiàn)。他認(rèn)為，北漂藝術(shù)青年只是一個(gè)切口，真正反映的是那個(gè)熱火朝天的年代，許多人最初是為了追尋藝術(shù)夢(mèng)想，但最終可能走上了另一條成功的道路，展現(xiàn)了一種改變命運(yùn)、創(chuàng)造自己生活的狀態(tài)。

整部劇希望通過(guò)溫暖、積極向上的基調(diào)展現(xiàn)時(shí)代氛圍，加入喜劇和幽默橋段，使劇集輕松活潑。鄭曉龍認(rèn)為，這種表達(dá)方式反映了他對(duì)上世紀(jì)90年代整體氛圍的理解，希望借此改變大家對(duì)年代劇悲苦基調(diào)的認(rèn)知。他指出，喜劇雖然難拍，但能更好地引發(fā)觀眾共情，劇中角色雖遇到問(wèn)題，但只要愿意奮斗，總能找到解決問(wèn)題的方法。

為了還原時(shí)代氛圍，劇組在北京懷柔搭建了一個(gè)五千平方米的攝影棚，一比一復(fù)原了冬去春來(lái)小旅館及其所在的胡同街道。鄭曉龍認(rèn)為，這種復(fù)建場(chǎng)景對(duì)今天的觀眾來(lái)說(shuō)或許有些陌生，但它代表了一個(gè)時(shí)代的建筑多樣性，有助于體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)。

對(duì)于未來(lái)影視劇拍攝中AI的應(yīng)用，鄭曉龍認(rèn)為不必恐慌。他認(rèn)為AI技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景搭建，但無(wú)法替代故事中最核心的人性部分。他舉例說(shuō)，《甄嬛傳》至今仍受歡迎，關(guān)鍵在于劇中豐富的人物表演和故事。在他看來(lái)，個(gè)性化的、屬于人的部分變得更為重要，講好符合人性的故事是創(chuàng)作者超越AI的關(guān)鍵。