最近，電影《給阿嬤的情書(shū)》和微短劇《ENEMY》兩部作品走紅，引發(fā)廣泛關(guān)注。這兩部作品都沒(méi)有流量明星和大制作?！督o阿嬤的情書(shū)》是一部潮汕方言電影，上映首日排片不足百分之四，但口碑持續(xù)發(fā)酵，票房一路走高?！禘NEMY》則由兩個(gè)沒(méi)有科班背景的年輕人自編自導(dǎo)自演，八集短劇在抖音播放量突破七億，全網(wǎng)話(huà)題播放量超二十億。

一部靠克制的敘事打動(dòng)人，另一部用笨功夫擊敗流水線(xiàn)生產(chǎn)邏輯。雖然兩部作品看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，卻在這個(gè)彌漫AI焦慮的初夏給出了同一個(gè)答案：好故事永遠(yuǎn)不愁沒(méi)觀(guān)眾。

近年來(lái)，“大制作+流量明星”的配方逐漸失靈。一些作品投入巨大、陣容豪華、特效炫目，但觀(guān)眾并不買(mǎi)賬。問(wèn)題在于一些創(chuàng)作者把堆砌技術(shù)當(dāng)成創(chuàng)作本身，把流量明星當(dāng)做票房保證，導(dǎo)致行業(yè)迷信“奇觀(guān)公式”太久，講故事的能力反而退化。

這種惰性蔓延到短劇賽道，催生出另一種極端。微短劇上新總數(shù)的95%都由AI批量生成，創(chuàng)作退化成了輸入提示詞、一鍵出片。兩部作品的“逆襲”說(shuō)明，技術(shù)是手段，不是目的；故事才是靈魂，經(jīng)得起歲月沖刷。

觀(guān)眾的觀(guān)影偏好在變，但對(duì)好故事的需求一直未變。觀(guān)影經(jīng)驗(yàn)的積累、教育水平的提升、流媒體平臺(tái)拓寬的觀(guān)影視野讓觀(guān)眾能分清哪些是看完就忘的刺激，哪些是久久難以平靜的觸動(dòng)。技術(shù)可以批量生產(chǎn)內(nèi)容，卻復(fù)制不出讓人落淚的瞬間。

文藝生態(tài)迎來(lái)深刻改變，新大眾文藝展現(xiàn)出蓬勃旺盛的生機(jī)活力。大眾不僅是文藝的接受者，更是創(chuàng)作者、傳播者、欣賞者。為人民創(chuàng)作、與人民共情，是新大眾文藝?yán)@不開(kāi)的命題。

與觀(guān)眾共情意味著把目光從流量數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)向真實(shí)生活，去發(fā)現(xiàn)日常生活中那些樸素、動(dòng)人的東西?！督o阿嬤的情書(shū)》里，最沉重的時(shí)刻，阿嬤緩緩起身只說(shuō)了一句“我去看看橄欖菜涼了沒(méi)”，裝得下半生的守候與隱忍。這些細(xì)節(jié)不需要特效加持，它們的力量來(lái)自真實(shí)，來(lái)自與觀(guān)眾生活的共振。

口碑可以逆襲排片，素人可以打敗流量。說(shuō)到底，我們從來(lái)不缺好故事。中華文明綿延五千年，近代以來(lái)的苦難輝煌、改革開(kāi)放的滄桑巨變、十四億人今天鮮活的喜怒哀樂(lè)……這片土地上的故事比任何編劇的想象都要豐富、深沉、動(dòng)人。我們?nèi)钡氖侵v故事的方式，是愿意俯下身去傾聽(tīng)，沉下心來(lái)打磨，用真情實(shí)感去講述的創(chuàng)作態(tài)度。

眼下，AI技術(shù)的沖擊還在加速，行業(yè)的焦慮情緒還在蔓延。但文藝創(chuàng)作真正的對(duì)手從來(lái)不是技術(shù)，而是躲在技術(shù)背后的惰性與敷衍。用技術(shù)服務(wù)于更好地講述人的故事，和用技術(shù)掩蓋沒(méi)有故事可講的窘境，是兩種截然不同的選擇，最終也將走向兩種截然不同的結(jié)果。

好故事才是最大的流量密碼。那些愿意沉下去、扎進(jìn)去、把真實(shí)的情感帶給觀(guān)眾的創(chuàng)作者，從來(lái)不會(huì)被辜負(fù)。