根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《主角》改編的同名劇集正在熱播。作為作家陳彥“舞臺(tái)三部曲”之一，這部跨越40年、講述秦腔藝人命運(yùn)的年代劇自開(kāi)播以來(lái)話題不斷：前幾集“不見(jiàn)主角”的大膽敘事、“純手搓”的拍攝方式等。該劇導(dǎo)演李少飛表示：“拍這部劇就像煲湯，不能像爆炒腰花那樣翻幾下就出鍋，不是那個(gè)味兒?！?/p>

《主角》與《裝臺(tái)》不一樣。李少飛提到，《裝臺(tái)》基本上是講當(dāng)下一些普通人、小人物的悲歡離合、酸甜苦辣，沒(méi)有特別明晰的主線，更多的是人物狀態(tài)和當(dāng)下的感受。但《主角》寫(xiě)了幾代人——不光是秦腔人，是幾代中國(guó)人在上世紀(jì)70年代到本世紀(jì)初在精神層面遇到的困惑，以及人生起落和際遇。因此，這部劇呈現(xiàn)的烈度完全不一樣，更像一部五味雜陳的普通人史詩(shī)，涵蓋的人物、階層、認(rèn)知都更為豐富。

秦腔藝術(shù)是劇中唯一不變的背景和主題。編劇在劇作階段已經(jīng)做好預(yù)設(shè)，選的每個(gè)劇目都和劇中當(dāng)下的情境有映照，觀眾看到的不僅僅是單獨(dú)的一出戲，而是能夠映射到劇中當(dāng)下的事件或一段人物關(guān)系。有些年輕觀眾可能會(huì)覺(jué)得枯燥，一個(gè)拖腔或者一個(gè)身段就演了很長(zhǎng)時(shí)間，這時(shí)就需要人物關(guān)系和劇情來(lái)支撐。觀眾看戲曲的同時(shí)也得關(guān)注劇情，這樣就化解掉很多枯燥，反而讓人發(fā)現(xiàn)秦腔的美。

選擇劉浩存出演女一號(hào)憶秦娥是因?yàn)樗罱咏@個(gè)人物。她畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院藝考第一名，業(yè)務(wù)很好，在基本功上不輸專業(yè)秦腔演員。她在拍攝之前兩個(gè)多月就進(jìn)組跟著戲曲老師學(xué)習(xí)。拍攝期間，只要這場(chǎng)戲拍完了、下場(chǎng)戲沒(méi)她，她立馬就跑出去練槍、練身段，非常認(rèn)真。此外，她身上那股勁兒特別接近人物，在戲臺(tái)上表演時(shí)讓人感覺(jué)光芒萬(wàn)丈，特別靈；但到臺(tái)下特別安靜，有時(shí)候你跟她說(shuō)話，她會(huì)仔細(xì)想一遍再回答，這些都接近于憶秦娥這個(gè)人物，二人在精神上的契合度很高。

對(duì)于前幾集沒(méi)有劉浩存鏡頭的問(wèn)題，李少飛解釋說(shuō)，最初在聊劇本時(shí)就決定讓女一號(hào)前幾集不出現(xiàn)，這是一個(gè)挺冒風(fēng)險(xiǎn)的事兒。但易來(lái)弟這個(gè)角色（憶秦娥童年時(shí)期）需要選得好，必須能把戲撐下來(lái)；其次，開(kāi)頭故事一定要扎實(shí)、環(huán)環(huán)相扣?，F(xiàn)在看來(lái)，這幾點(diǎn)都做到了，而且小來(lái)弟的表演超出預(yù)期，給人驚喜，以至于讓人忘掉了劉浩存還沒(méi)出場(chǎng)這件事。

劇中稚嫩的來(lái)弟一個(gè)翻轉(zhuǎn)切到成年憶秦娥的鏡頭，是由總制片人任雙有提出的。實(shí)際拍攝分兩天，小來(lái)弟拍一天，浩存拍一天。當(dāng)時(shí)這個(gè)動(dòng)作沒(méi)有讓小來(lái)弟練特別熟，因?yàn)椴环先宋镌O(shè)定；浩存有腰傷，拍的時(shí)候是咬著牙做的，但她拍了七八遍，有時(shí)她看了一遍回放還覺(jué)得可以更好。拍攝那天還下雨，但必須得拍完。許多觀眾說(shuō)這一點(diǎn)不合理，但戲曲指導(dǎo)說(shuō)確實(shí)存在這種情況——有的人練到忘我，練完才發(fā)現(xiàn)自己濕透了。

《主角》播出后得到很多“原著黨”肯定，也有觀眾覺(jué)得開(kāi)篇敘事慢熱。李少飛認(rèn)為這很正常，閱歷頗深的人更能讀懂原著內(nèi)核、產(chǎn)生共情?？紤]到年輕人現(xiàn)在的生活環(huán)境，一些“00后”不了解秦腔，對(duì)秦腔不感興趣，這很正常。但是一旦他們看了這部劇，大概率會(huì)被劇里的人物吸引——不了解秦腔沒(méi)關(guān)系，但會(huì)對(duì)人和故事感興趣。拍這部劇就像煲湯，不能太急，得遵照規(guī)律走，才能保證期待這部劇的人找到那個(gè)味兒。

拍攝時(shí)從哪些細(xì)節(jié)能感受到地道的“陜味兒”？李少飛提到，像花彩香擺的涼皮攤，西安城墻底下秦腔自樂(lè)班，每天中午都有人在唱；還有吃泡饃的掰法、煮法等。再就是交流方式，陜西人有時(shí)好話不好好說(shuō)，比如“飯不吃算了倒了去了”，其實(shí)他想說(shuō)的是“你該吃飯了”。這些細(xì)節(jié)會(huì)讓人對(duì)“陜味兒”有了一些潛移默化的了解。原著自帶“陜味兒”，加上這部劇的兩個(gè)編劇都是西安人，大部分演員來(lái)自西安，又在西安拍，“陜味兒”自然就生發(fā)出來(lái)了，不用刻意去表現(xiàn)。

這種跨越時(shí)代的年代劇，挑戰(zhàn)在于如何讓人信服過(guò)去的年代。不僅要在服化道上還原，還要還原人的精氣神，包括當(dāng)時(shí)的人怎么處理人際關(guān)系。另一個(gè)難點(diǎn)是語(yǔ)言運(yùn)用，如何讓臺(tái)詞變成“陜普”，讓人聽(tīng)懂的同時(shí)還能保持陜西話的特點(diǎn)。還有就是戲曲的呈現(xiàn)，這是技術(shù)層面上的，一門傳承兩千多年的傳統(tǒng)藝術(shù)如何能夠在短時(shí)間內(nèi)通過(guò)非專業(yè)秦腔演員來(lái)呈現(xiàn)，并且得到專業(yè)人士的認(rèn)可。為此，從演員到幕后都做了許多工作。