傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一階段：互補(bǔ)

自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來，無論是它生長擴(kuò)散的驚人速度，還是它通俗易懂的語言風(fēng)格，都與當(dāng)時(shí)以“嚴(yán)肅”為標(biāo)桿的傳統(tǒng)文學(xué)形成了對比。對于“傳統(tǒng)文學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)，有不少說法，在此，我們主要針對的是發(fā)表之初，是通過紙質(zhì)文本進(jìn)行出版的文學(xué)作品，相應(yīng)的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便是通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀平臺進(jìn)行首發(fā)的文學(xué)作品。在當(dāng)時(shí)，“傳統(tǒng)文學(xué)”的代表作是阿來的《塵埃落定》、王安憶的《長恨歌》等，這些作品具有厚重的歷史感和沉淀的現(xiàn)實(shí)主義色彩，有非常飽滿的文學(xué)性特質(zhì)。而《第一次的親密接觸》則相對更富有時(shí)代氣息，青春洋溢，里面的人物也刻畫的生動有趣，閱讀的時(shí)候仿佛就發(fā)生在自己的生活中，因此讓讀者閱讀的時(shí)候很容易便能取得共情。以《塵埃落定》為代表的傳統(tǒng)文學(xué)在創(chuàng)作上的嚴(yán)肅精妙，與以《第一次的親密接觸》為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在語言上的親和力，在讀者的閱讀需求上是一個(gè)互補(bǔ)。因此，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在二十一世紀(jì)初，呈現(xiàn)出各有千秋，相互補(bǔ)充的局面。

傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第二階段：相融

僅僅一部作品不能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。在之后的二十年間，從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的作者越來越多。一家獨(dú)秀不是春，在這個(gè)過程中，隨著創(chuàng)作者的增多，創(chuàng)作的題材、文風(fēng)，也逐漸豐富。隨著如今何在的《悟空傳》、酒徒的《家園》等具有厚重文學(xué)性和創(chuàng)作上具有大格局的作品問世，象征著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)越發(fā)接近。這時(shí)，在傳統(tǒng)文學(xué)陣營中，也出現(xiàn)了不少“平易近人”的作者，如郭敬明，他先以網(wǎng)文作者身份出道，后又進(jìn)行傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作，他創(chuàng)作的《悲傷逆流成河》等作品雖以傳統(tǒng)方式出版，但作品的風(fēng)格清新，貼近青春生活，跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的青春文學(xué)沒有本質(zhì)上的區(qū)別；一些網(wǎng)絡(luò)作品，由于網(wǎng)絡(luò)中的閱讀量很高，所以相應(yīng)地也出了紙質(zhì)文本；一些傳統(tǒng)文學(xué)作品，因?yàn)槭艿阶x者的歡迎，因此也在網(wǎng)絡(luò)閱讀平臺出現(xiàn)了電子版的文本；而更有一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，它先是通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行連載，最后卻以紙質(zhì)書出版收尾；這從出版形式上和內(nèi)容上對傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無法清晰的區(qū)別，這個(gè)階段的傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，界限模糊，逐漸相融的階段。