找回純真——2016《美人魚(yú)》（自編自導(dǎo)）

2016年的《美人魚(yú)》，周星馳的人物主體塑造再度發(fā)生了變化。主角不再是從前卑賤低劣的草根人物，而是腰纏萬(wàn)貫的紈绔子弟。其實(shí)周星馳在早前的《百變星君》便演出過(guò)類(lèi)似的角色，但在周星馳作品中，錢(qián)和權(quán)從來(lái)都是過(guò)眼云煙，一切名利和欲望更是統(tǒng)統(tǒng)放諸腦后。《美人魚(yú)》看似講述的是人魚(yú)制止人類(lèi)過(guò)度開(kāi)發(fā)造成環(huán)境污染，家園破壞這樣的環(huán)保主題，但實(shí)則講述的還是一個(gè)找回人性純真一面的故事。當(dāng)富豪愛(ài)上了美人魚(yú)，這本身就是一個(gè)童話，是種被洗盡鉛華的過(guò)程。很多人猜測(cè)這是周星馳借電影為昔日帶有遺憾的感情史作祭奠，但無(wú)法否認(rèn)的是，隨著愛(ài)情、友情和親情元素的加入，周星馳的電影多了一分感性的赤忱。

如果說(shuō)早期的周星馳作品給人的印象完全來(lái)自那些夸張幽默的演技和情節(jié)，那么中期到后期的周星馳作品被人記住的則是那些如數(shù)家珍般的情懷與真誠(chéng)。從90年代初不屑一顧、游戲人間的人物形象，到中期隱世高手的轉(zhuǎn)變，再到后期他電影作品悲天憫人的思想，著重發(fā)掘內(nèi)心感受并與觀眾互動(dòng)是周星馳電影最大的變化，這也決定了影片中的星女郎形象也有所不同。

早期周星馳電影中都是驚為天人的美女，他們多半都是作為花瓶陪襯的，而中期周星馳則將女星刻意丑化，再到后期作品中清純可人的星女郎的加入，她們的出現(xiàn)都是劇情所需了，很顯然的是，周星馳想讓觀眾關(guān)注這些角色的內(nèi)在美。同時(shí)，周星馳作品中也常常流露出對(duì)于舊事物的迷戀，如《喜劇之王》的街頭戲坊，《功夫》里的豬籠城寨、《美人魚(yú)》對(duì)于香港武俠電視劇元素的致敬等等，借此抨擊新生事物內(nèi)涵和底蘊(yùn)的缺失和不足——這似乎在說(shuō)，沒(méi)有這些，作品是沒(méi)有靈魂的。

除此之外，周星馳電影中始終有一種正能量——是金子總會(huì)發(fā)光，天才遲早會(huì)任人唯賢，人到低谷必然會(huì)觸底反彈。所以周星馳電影中不乏孤軍奮戰(zhàn)的落寞英雄。其實(shí)在現(xiàn)代社會(huì)中，奮斗過(guò)程本身就是享受孤獨(dú)的過(guò)程，掌聲從不會(huì)為失敗者而鳴，因此忍受寂寞，努力成功也是周星馳電影的主要思想。我們或許沒(méi)有周星馳電影里那樣精彩的人生，但至少可以學(xué)習(xí)他所飾演的人物那種處于低谷時(shí)期不卑不亢，樂(lè)觀面對(duì)未來(lái)的心態(tài)和精神。反之，即使有朝一日爬上巔峰，也要虛懷若谷，恭謙待人。隨著周星馳年齡和心態(tài)的變化，他的作品有著從不羈浪子到立地成佛的轉(zhuǎn)變，但永遠(yuǎn)不變的是他對(duì)小人物的關(guān)懷和憐憫，對(duì)人生境遇的思考和勉勵(lì)。這使他作品中的人物內(nèi)在越來(lái)越豐滿，這也使我們對(duì)未來(lái)周星馳作品的期待，依然保留了一份新鮮度！