卡梅隆說“泰坦尼克號(hào)的沉沒因?yàn)榻芸撕吐督z的一吻”，因?yàn)槠胁t望塔的船員見證了二人的熱吻而忽略了冰山。這顯然是對(duì)于歷史的浪漫主義解讀。但《泰坦尼克號(hào)》真正感染我們的，除了真實(shí)的震撼以外，更是一次即永恒的愛情贊歌。而這場(chǎng)時(shí)代愛情史詩的背后，更有劇組無數(shù)人對(duì)這部電影的真情付出。

　　偉大的遠(yuǎn)航——卡梅隆造物記

“84年過去了，我依舊還能聞到新鮮的油漆。瓷器還從未被使用過。被褥也沒有人睡過。泰坦尼克號(hào)曾被稱作是夢(mèng)想之船。它確實(shí)如此。”——露絲·道森

雖然一部電影的成功必定是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的通力合作，但我們還是忍不住把最大的功勞記在了“天神”詹姆斯·卡梅隆的頭上。這條大船上的一釘一鉚都銘刻著卡梅隆的名字。這一位近似于獨(dú)裁者的導(dǎo)演，用自己的親力親為，將“泰坦尼克號(hào)”帶上了前所未有的高度。在此，他已不僅僅是一條大船的舵手，更是一場(chǎng)悲劇的造物主。

　　一場(chǎng)邂逅

1995年，俄羅斯考察船卡爾迪什號(hào)迎來了一位非同尋常的客人——導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆。事實(shí)上，這艘蘇聯(lián)時(shí)期被克勃格用作間諜活動(dòng)的考察船，本已被消減軍費(fèi)開支的俄羅斯國(guó)防部下令拆除，但卡梅隆的到來，卻給卡爾迪什號(hào)帶來了新的使命，一場(chǎng)真真正正的冒險(xiǎn)。正在籌備新片《泰坦尼克號(hào)》的卡梅隆，租用卡爾迪什號(hào)作為自己的水上大本營(yíng)，前往探訪真正的泰坦尼克號(hào)遺址。

卡爾迪什號(hào)在北大西洋進(jìn)行了一個(gè)月的航行，來到了泰坦尼克號(hào)沉沒的確切地點(diǎn)，而那艘世紀(jì)巨輪正躺在海平面4.5英里下。在如此深的海底，水壓可以瞬間將人壓扁，當(dāng)時(shí)的攝影機(jī)都沒法承受如此巨大的水壓。傳統(tǒng)的做法，是將攝影機(jī)置于潛艇之中，透過舷窗拍攝。雖然這樣可以采用IMAX攝影機(jī)拍攝到更清晰的畫面，但卡梅隆卻不希望鏡頭被如此龐大的設(shè)備所限制，而選擇了將小型攝影機(jī)放至在潛艇外拍攝，而這就需要研發(fā)新型的攝影機(jī)。

在弟弟邁克爾·卡梅隆以及Panavision公司的幫助下，卡梅隆得以嘗試改造后的深海攝影機(jī)。但新技術(shù)，也有其自身缺陷，由于只能存放12分鐘的膠片，且進(jìn)入水下后無法更換，所以每一幀都必須物盡其用。每次下水前，卡梅隆都會(huì)指揮自己的小隊(duì)，在模型上進(jìn)行精確彩排，讓兩條潛艇相互配合，拍攝他想要的畫面。

潛水計(jì)劃進(jìn)行了12次，每次往返耗時(shí)16個(gè)小時(shí)，只為了拍攝12分鐘的畫面。大多數(shù)時(shí)間，卡梅隆和他的小組都無事可做，只能在狹小空間中等待。溫度常常驟降，窗外的探照燈只能照射很短的距離，大部分空間一片黑暗。但真正直面泰坦尼克號(hào)的殘骸，還是讓卡梅隆由心中，發(fā)起一陣感嘆，這便是保存百年，未曾被破壞的歷史。

按照既定拍攝路線，完全無法將卡梅隆嚴(yán)重泰坦尼克號(hào)的壯麗表現(xiàn)清晰，由于沒有考慮到沉船的實(shí)際情況，沒有拍攝到卡梅隆需要的鏡頭。第二次下潛之后，卡梅隆異常失望，回到船上，將自己一人鎖在艙中，開始痛哭，因?yàn)樗耆贿@一世紀(jì)悲劇所震撼。他意識(shí)到，任何規(guī)劃都是無用的，泰坦尼克號(hào)本身可以為自己說話。

從第三次次潛水開始，卡梅隆改用了一種小型遙控潛艇ROV，由一根線與大潛艇相連，可以遙控進(jìn)入泰坦尼克號(hào)內(nèi)部拍攝，這是之前沒有任何人涉足的黑色區(qū)域。ROV拍攝下了很多詭異的影像，泰坦尼克號(hào)中的門窗設(shè)施大多保存完好，典雅依舊，水晶吊燈還和百年形成的石筍一起懸掛在在頂上，仿佛進(jìn)入了某個(gè)穿梭時(shí)空的洞穴。為傳奇富商J.P·摩根準(zhǔn)備的壁爐，大理石的紋路和照片中的一樣一樣，只是如今已爬上了海蟹，正是這樣自然和歷史的結(jié)合，讓卡梅隆靈感迸發(fā)。雖然明知時(shí)代片是他從未嘗試過的軟肋，但為了還原這層震撼，他則必須借助影像的力量。

重建廢墟

在建造真正的泰坦尼克號(hào)布景之前，劇組首先的任務(wù)，是根據(jù)卡梅隆帶回的殘骸影像，重建水下殘骸的模型。劇組在加利福尼亞的阿斯坎迪多搭建了一個(gè)大水池。并在其中制作殘骸模型，為了讓布景有荒廢的腐蝕感，道具師一遍遍用火對(duì)布景進(jìn)行烤制，再在其表面鋪上沙子，涂上膠水。由于制作好的布景要沉入水中拍攝，所有比一般電影的布景要加重很多，每片墻壁都足有半噸重。

在此段最終的成片中，除了在布景拍攝以外，片中更是使用了大量卡梅隆拍攝的真實(shí)遺址素材（有一個(gè)簡(jiǎn)單的分辨方法，片中凡是出現(xiàn)兩條潛艇的鏡頭都為后來補(bǔ)拍，出現(xiàn)一條則為實(shí)地拍攝，因?yàn)閷?shí)地拍攝，必須用上其中一條潛艇的攝影機(jī)）。由于技術(shù)所限，片中部分殘骸的景象都經(jīng)過了卡梅隆的想象加工。但即使是想象，卡梅隆也希望做到有理有據(jù)。如其中一個(gè)鏡頭，拍攝了沙礫中的洋娃娃，便是來自之前其他考察團(tuán)隊(duì)的描述。2001年，影片上映之后，卡梅隆曾重回泰坦尼克號(hào)廢墟，用新型潛艇，探索了沉船的全貌。毫不驚訝的發(fā)現(xiàn)，其中不少場(chǎng)景和他所拍攝的一模一樣。

但僅僅有殘骸的模型還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，拍攝如此史詩級(jí)的華麗電影，一條足以四面打光的真船模型也是必不可少的。拍攝完水下部分后，劇組隨即移師墨西哥瓜達(dá)拉哈拉搭建船的真身布景。

復(fù)活大船

工作人員在墨西哥海邊建起了六千四百萬公升的水槽，并在其中還原泰坦尼克號(hào)，最終建成的模型相當(dāng)于兩個(gè)橄欖球場(chǎng)大小。幾乎是原始泰坦尼克號(hào)1:1的還原（其船身主體和泰坦尼克號(hào)相同，只是缺少了一些配件）。模型的建造獲得了大量歷史資料的支持，甚至連原本以為在二戰(zhàn)中遺失的原始設(shè)計(jì)圖紙，也被卡梅隆找到。長(zhǎng)期與卡梅隆合作，拍攝了《異形2》和《真實(shí)的謊言》的美工彼得·拉蒙特作為此次重建的指導(dǎo)，在卡梅隆的要求下，拉蒙特也做到了每一個(gè)細(xì)節(jié)都精益求精，還原真實(shí)的大船。用卡梅隆的話來說便是“我到過那里，看見過它，它必須是正確的?！?/p>

雖然劇組制作了有“80層樓”高的布景，但卻并沒有將泰坦尼克號(hào)完整復(fù)原，更多的是采用借位取景和電腦建模完成鏡頭。事實(shí)上全片沒有一個(gè)展示泰坦尼克號(hào)每個(gè)角度的鏡頭，因?yàn)檫@艘船并不真實(shí)存在。有趣的是，在拍攝泰坦尼克號(hào)從南安普頓海港出航時(shí)，劇組其實(shí)只搭建了泰坦尼克的右舷。但歷史上泰坦尼克號(hào)卻是左舷靠岸。卡梅隆只得選擇在后期，將鏡頭左右翻轉(zhuǎn)。這卻給了拍攝極大的難度，所有演員必須時(shí)刻記住自己使用的是左手還是右手，站在左邊還是右邊，經(jīng)常會(huì)鬧出笑話。此處出現(xiàn)的所有英文單詞，也是從右往左書寫。雖然拍攝有如噩夢(mèng)一般，但僅一場(chǎng)戲，就為劇組省下了數(shù)百萬美元。

全片中所有出現(xiàn)的場(chǎng)景，都參考了當(dāng)年留下的照片，片中道具包括桌椅、地毯、餐具和救生艇都找來了當(dāng)初給真實(shí)的泰坦尼克號(hào)供貨的BMK公司，要求他們按照當(dāng)年的圖紙重新制作，保證了百分百原汁原味?？仿〉钠珗?zhí)甚至到了要求露絲這個(gè)虛構(gòu)人物的房間也必須有現(xiàn)實(shí)依據(jù)可查?？仿〗?jīng)過精心比照后，選擇了給他留下深刻印象的J.P·摩根的房間。在歷史上，摩根一開始預(yù)定了此間，但臨時(shí)取消了行程，逃過一劫。傳說泰坦尼克號(hào)的主人，白星公司老板布魯斯·伊斯梅后來住在此間，但沒有任何明確的文獻(xiàn)記載?？仿”沩?biāo)浦?，將露絲安排在此間。

引擎間也是展現(xiàn)泰坦尼克號(hào)力量的絕佳舞臺(tái)?？上У氖牵瑢?duì)于泰坦尼克號(hào)引擎細(xì)節(jié)并沒有詳細(xì)圖紙。為了能盡量給予引擎真實(shí)的質(zhì)感，劇組找來了二戰(zhàn)時(shí)期的郵船，杰瑞米·奧布萊恩號(hào)，其引擎大約是泰坦尼克號(hào)引擎大小的三分之一。為了配合拍攝，劇組又搭建了真實(shí)大小三分之一的走道和燈光，將奧布萊恩號(hào)的引擎，作為一個(gè)微縮模型進(jìn)行拍攝。再通過當(dāng)時(shí)剛剛興起的綠幕技術(shù)，將走動(dòng)的人物加入其中。實(shí)際拍攝中，對(duì)引擎的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了加速，并且將綠幕和實(shí)景拍攝結(jié)合起來，擅長(zhǎng)不同技術(shù)混用的卡梅隆，時(shí)刻刷新著觀眾的新奇感。

餐廳作為片中重要的場(chǎng)景之一，卡梅隆自然需要精益求精。這個(gè)坐落于泰坦尼克號(hào)第一煙囪和第二個(gè)煙囪之間的飯廳，是全船最華麗最重要的房間。按照1912年的禮儀，每天的晚餐，是上流社會(huì)最重要的社交場(chǎng)合。由于卡梅隆對(duì)于泰坦尼克殘骸屋內(nèi)的橡木材質(zhì)印象很深，便要求餐廳的布景完全采用橡木制作。泰坦尼克標(biāo)志性的玻璃圓頂下的樓梯，則比實(shí)際大小略有增寬，為的是拍攝多人同時(shí)走下時(shí)，有更佳的空間感。在拍攝露絲走下樓梯，杰克微笑相迎一場(chǎng)時(shí)，卡梅隆無意在地上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)污點(diǎn)，頓時(shí)勃然大怒，吼道“這是一條首次航行的新船，是不會(huì)有污跡的！”邊抱怨著，邊跑到了劇組的情結(jié)工那里，借來一把刷子，自己趴在地上刷了起來。工作人員想上前幫忙，也被卡梅隆阻止，“我做過片場(chǎng)所有的工作，我知道該怎么做”。

確實(shí)，全能的卡梅隆早已成為片場(chǎng)所有人的偶像。在拍攝沉船水注入三等艙走廊的戲份里，劇組為了節(jié)約成本，特意將走廊設(shè)計(jì)成前寬后窄，創(chuàng)造無窮無盡的透視效果。但無論如何實(shí)驗(yàn)，都不能滿意?？仿】匆姾?，只是在門上隨手畫了一張草圖，告知工作人員正確的透視。這位做過美工的導(dǎo)演（《殺出銀河系》1981），多才多藝，讓人嘆為觀止。

特技輔助

對(duì)于卡梅隆這個(gè)特效狂人來說，即使拍攝時(shí)代片，也必須要嘗試無數(shù)新鮮的技術(shù)。片中對(duì)于泰坦尼克的航拍全景鏡頭，是事先讓工作人員坐在直升飛機(jī)上，拍攝了美國(guó)海軍的一艘軍艦，并將鏡頭運(yùn)動(dòng)軌跡，用電腦記錄下來，再與船的電腦模型相結(jié)合進(jìn)行拍攝。而片中幾乎所有全景的海水都是采用最新技術(shù)電腦制作的。而在中近景中，則是采用了船身布景所在的墨西哥海域出現(xiàn)的海水。由于整個(gè)布景一半靠岸，一半靠海，所以靠岸那一半的水面，則也是在靠海一半取景，再用電腦后期進(jìn)行左右翻轉(zhuǎn)。

如今已異常紅火的動(dòng)作捕捉技術(shù)，在本片中也有著大量運(yùn)用，全景鏡頭中的人物移動(dòng)，都是采用動(dòng)作捕捉技術(shù)生成的電腦假人，達(dá)到鏡頭內(nèi)人頭攢動(dòng)的逼真效果。而當(dāng)沉船時(shí)，船身傾斜，乘客墜入海中的鏡頭，則是在實(shí)拍時(shí)用廁紙代替人物，再在后期將人物補(bǔ)入畫面。工作人員則戲稱此場(chǎng)為廁紙鏡頭。如今這些特效鏡頭已變的十分廉價(jià)，但在當(dāng)時(shí)，一個(gè)鏡頭卻還是能花去劇組數(shù)百萬美元的開支。

片中最有效果的一次特技創(chuàng)新，則是杰克和露絲落水后，口中呼出的冷氣。事實(shí)上，為了讓演員能夠在水中拍攝舒適，劇組必須嚴(yán)格控制水溫，在華氏85度（攝氏35度）左右，而一旦水溫達(dá)到華氏88度（攝氏45度）則會(huì)有水汽出現(xiàn)，影響拍攝效果。但采用如此高的水溫，演員說話呼吸，便不會(huì)產(chǎn)生冷氣，與當(dāng)時(shí)的真實(shí)情況不符。為了解決此問題，特效部門大膽嘗試了再演員說話時(shí)，加入電腦模擬冷氣。此段中，所有的冷氣均為電腦制作，卡梅隆以及特效組全體成員都不確定是否能達(dá)到真實(shí)的效果。好在，最終制作的冷氣配合場(chǎng)景人間地獄般的氛圍，沒有絲毫突兀，反而讓觀眾更好的進(jìn)入了其中的情境。在卡梅隆看來，這項(xiàng)發(fā)明簡(jiǎn)直堪比《星球大戰(zhàn)》的光劍。

黃金時(shí)代走來的斯圖爾特

選擇格勞瑞亞·斯圖爾特飾演老年露絲，顯然是出于卡梅隆長(zhǎng)久以來對(duì)這一黃金時(shí)代金發(fā)尤物的仰慕。斯圖爾特在三十年代曾經(jīng)紅極一時(shí)，和秀蘭·鄧波兒合作拍攝了多部佳作，并且主演了約翰·福特的名作《鯊島逃生記》。而其最大的成就則在恐怖片領(lǐng)域，詹姆士·威爾著名的《隱形人》一片，讓其進(jìn)入了事業(yè)最高峰?？上У氖?，斯圖爾特的事業(yè)至此以后，再無建樹。她也厭倦了公司將其包裝成只會(huì)無腦尖叫的金發(fā)女人，在四十年代決定息影。其在《泰坦尼克號(hào)》上映后的采訪中表示，“那個(gè)時(shí)候，我燒掉了所有的東西，我的劇本，我的劇照，所有的一切，大火燒得很痛快，這就是一種解脫”。至此以后，她則很少出現(xiàn)于電影中，直到七八十年代，才偶有在小成本電影中飾演配角龍?zhí)壮鼍场?strong>在卡梅隆找她拍攝《泰坦尼克號(hào)》之前，斯圖爾特已有近十年未出演過任何電影。

為了讓斯圖爾特熟悉角色，卡梅隆在拍攝前便與其一道探訪了一位真正的百歲泰坦尼克號(hào)幸存者。當(dāng)天，老太太正在過生日，雖然早已沒了牙齒，但一句“巧克力蛋糕和年輕帥哥才是我永遠(yuǎn)的最愛”給斯圖爾特留下了極深的印象。拍攝前，斯圖爾特還主動(dòng)找到凱特·溫絲萊特，來了一次紅酒對(duì)談，試圖模仿她說話時(shí)的語氣和性格。二人相談甚歡，這也讓卡梅隆覺得信心十足。

正式拍攝時(shí)，卡梅隆找來業(yè)內(nèi)最頂尖的化妝師，將僅有80歲的斯圖爾特，化妝成101歲的樣子。這讓久未在大銀幕露面的她略有微詞，害怕觀眾以為她真的已經(jīng)如此老邁。不過，卡梅隆還是對(duì)斯圖爾特并不像對(duì)其他演員那般嚴(yán)厲，有許多特殊照顧。由于斯圖爾特不愿意乘坐直升飛機(jī)，卡梅隆特意批準(zhǔn)他乘船來到片場(chǎng)，并且安撫她，“只拍攝了一個(gè)下飛機(jī)的鏡頭”，才讓工作順利進(jìn)行。最終斯圖爾特對(duì)著卡梅隆拍攝的泰坦尼克號(hào)真實(shí)廢墟，悠悠的說出這古老的故事，打通了電影從過去到現(xiàn)在的橋梁，有了不可多得的敘事維度。

絕不放手的熾熱情侶

被《泰坦尼克號(hào)》成就的除了卡梅隆以外，便要數(shù)如今已入巨星殿堂的兩位主演萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫絲萊特了。沒有他們的愛情，《泰坦尼克號(hào)》的故事也會(huì)少了太多帶入的激情，而顯得蒼白無力。

事實(shí)上，卡梅隆本不愿意選擇凱特飾演露絲。畢竟，之前已出演過李安《理智與情感》和肯尼斯·布萊納《哈姆雷特》的凱特，早已成為了多數(shù)導(dǎo)演拍攝古裝片的第一選擇。但由于凱特的演技實(shí)在太難以讓卡梅隆割舍，她也在最后時(shí)刻登上了這條大船。片中一場(chǎng)母親為露絲穿衣的鏡頭，其實(shí)在原始劇本中，本是露絲為母親穿衣。但在凱特看來，將其改為母親為她穿衣，更符合角色的關(guān)系。原來，在當(dāng)時(shí)，由于細(xì)節(jié)繁瑣，上層?jì)D女無法自己穿衣，必須要有女仆幫助才可以完成打扮。而母親為露絲穿衣，更能顯示出露絲被傳統(tǒng)壓迫的主題?？仿÷牶蠖挍]說，采用了這個(gè)建議。

在拍攝之中，凱特和萊昂納多也經(jīng)常向卡梅隆提出修改臺(tái)詞的意見。一開始，卡梅隆對(duì)二人只是敷衍了事，但二人的堅(jiān)持，還是讓其進(jìn)行了重新考慮。在看過二人多次彩排之后，覺得更生活話和出自內(nèi)心的語言，確實(shí)強(qiáng)于原始臺(tái)詞。但現(xiàn)代化的語言，卻必須修改。于是，卡梅隆找來三位研究古代英語的教授，讓他們將凱特和萊昂納多排練過的臺(tái)詞，再次置換成當(dāng)年的常用語言，重新編寫。讓他驚訝的是，1912年時(shí)人們說話，和現(xiàn)在并沒有太多不同，不少俚語在當(dāng)時(shí)都已使用。其中凱特對(duì)斯潘塞·洛夫喬爾豎起中指一場(chǎng)，卡梅隆也是反復(fù)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)在古羅馬時(shí)期便有豎中指的傳統(tǒng)，才加入最終的成片中。

兩人在船頭飛翔初吻一場(chǎng)，感動(dòng)了無數(shù)人，但真正拍攝時(shí)，卻更有某種冥冥中的天意巧合。拍攝之前，凱特要求萊昂納多，不可以吃洋蔥，不能喝酒，不能抽煙，不能喝咖啡，萊昂納多都一一答應(yīng)。但這場(chǎng)戲卻由于卡梅隆等不到想要的火燒云天氣，而遲遲不能開拍。一天傍晚，突然天空突變，紅色的云霞遮住了半邊天，卡梅隆大喜過望，立即組織拍攝。凱特匆匆換好衣服，出來以后，也被這美景驚呆了，她拒絕了導(dǎo)演彩排的建議，迫不及待的要求立即抓緊時(shí)機(jī)。最終這場(chǎng)戲，僅僅拍了兩次，火燒云便散去。由于第二次虛焦，所以采用了第一條。而這段鏡頭，則是上天贈(zèng)給劇組和影迷，最偉大的禮物。

在拍攝杰克給露絲畫像一段時(shí)，本來萊昂納多的臺(tái)詞應(yīng)該是“躺到沙發(fā)上去”，但面對(duì)裸體的凱特，他卻下意識(shí)的說錯(cuò)為“躺到床上去”?？仿”Ａ袅诉@個(gè)佛洛依德式的錯(cuò)誤，而對(duì)于兩人的粉絲來說，這也是萊昂納多本人對(duì)凱特隱隱有所動(dòng)心的不二證據(jù)。不過，萊昂納多本人實(shí)在是沒有繪畫天賦，在拍攝此段時(shí)，完全無法畫上兩筆。片中所有特寫的繪畫鏡頭，都是由卡梅隆代筆。事實(shí)上，曾做過美工的卡梅隆，對(duì)于素描還很有一手，片中杰克的畫作，全部都是出自其手。但一到特寫鏡頭還是有些難為人，因?yàn)樽鳛樽笃沧拥目仿?，必須模仿杰克用右手作畫。好在他克服了這一困難。

無意收獲的真實(shí)愛情

除了主角之外，片中的諸多配角，也都發(fā)揮了不錯(cuò)的演技，他們中的不少角色，在歷史中有跡可循，這也讓他們的表演更增添了一層真實(shí)的厚度。飾演卡爾的比利·贊恩是卡梅隆和副導(dǎo)演在影院觀看了他主演的超級(jí)英雄電影《轟天奇兵》后所做的選擇，事實(shí)上比利藝術(shù)天分極高，在拍片休息時(shí)，還經(jīng)常會(huì)創(chuàng)作一些印象派畫作。泰坦尼克號(hào)設(shè)計(jì)者托馬斯·安德魯斯的扮演者維克托·加柏，是卡梅隆較晚定下的演員。事實(shí)上，為了這個(gè)角色，他面試了無數(shù)人都沒有辦法取得理想的真實(shí)效果。一日，選角導(dǎo)演異常興奮，從洛杉磯寄來了一卷片段，說加柏是這一角色的不二人選，卡梅隆看過片段后，很是不解，因?yàn)槠渲械难輪T演技糟糕，完全不是他想的那樣，便給洛杉磯打了個(gè)電話。對(duì)方這才發(fā)現(xiàn)，寄錯(cuò)了帶子。要是這個(gè)小錯(cuò)誤沒被發(fā)現(xiàn)，加柏可能永遠(yuǎn)無法進(jìn)入劇組。

全片中的歷史人物，唯有泰坦尼克號(hào)的第一大副默多克，是卡梅隆著重塑造的帶有反派色彩的角色。在片中，他安排默多克收了卡爾的賄賂錢，并為了維持秩序開槍誤殺了乘客，這一切都沒有真實(shí)的歷史依據(jù)，只是出于可能的猜測(cè)。但卡梅隆為了增強(qiáng)戲劇沖突，則將這些故事都安排在了默多克身上。雖然默多克最后為了贖罪自殺，博得了不少同情。但卡梅隆還是遭致了默多克后人的不滿，對(duì)此，他一直懷有歉意。而本片現(xiàn)代部分的主演角色，則大多來源于卡梅隆的真實(shí)生活。布洛克這個(gè)角色便像是卡梅隆自己的化身，不停的需要向投資人解釋超期和超預(yù)算的原因，其唯利是圖的架勢(shì)，有些卡梅隆對(duì)自己陰暗面解讀的意味。而路易斯則是真正的本色演出，卡梅隆根據(jù)自己在卡爾迪什號(hào)探險(xiǎn)的同伴路易斯寫了這個(gè)角色，卻找不到任何人來扮演，最終只得讓其飾演自己，連名字都得到了保留。

最后，卡梅隆本人也在《泰坦尼克號(hào)》的拍攝中，收獲了自己的愛情。在片場(chǎng)，他和飾演露絲孫女的演員蘇茜·愛米斯相識(shí)，并在2000年走入了婚姻殿堂，如今已生育有四個(gè)兒女。其實(shí)，細(xì)看之下蘇茜確實(shí)與卡梅隆的御用女主角西格尼·韋佛有不少相似之處，可見藝術(shù)家終究總是會(huì)愛上自己的造物。

暗中請(qǐng)來的天籟歌后

曾為《勇敢的心》和《阿波羅13號(hào)》配樂的王牌音樂人詹姆斯·霍納操刀了本片的音樂。為了將《泰坦尼克號(hào)》的音樂取得最佳效果，霍納幾乎每一幕都親力親為，將自己的酬勞大多用在了購(gòu)置器械和跑上跑下中。而且按照卡梅隆的要求，他的配樂也做到了和主題以及歷史的有機(jī)結(jié)合。片中多次出現(xiàn)的愛爾蘭風(fēng)笛，便是由于泰坦尼克號(hào)在愛爾蘭建造，船上特別是下等艙中不少乘客都是愛爾蘭人。在所有遇難者中，愛爾蘭人也占據(jù)了絕大多數(shù)。

最讓霍納費(fèi)盡心血的，則是結(jié)尾時(shí)該使用什么樣的音樂。早先便看過卡梅隆繪制的分鏡的霍納，對(duì)結(jié)尾已然心中有數(shù)，但何種音樂配合杰克和露絲的夢(mèng)中相見，還是一大難題?；艏{想要的最佳效果是，即便出了字幕，觀眾也能沉浸在思索的情緒之中讓全片的高潮延續(xù)。此時(shí)，創(chuàng)作一首歌曲的想法，進(jìn)入了霍納的腦海。但由于之前卡梅隆已經(jīng)明確表示，不愿意在電影中使用插曲，霍納對(duì)此想法也不敢公開實(shí)施。在他看來，如果公開征集的話，卡梅隆一定會(huì)被漫天寄來的歌曲淹沒，而別人的旋律更無法與他的配樂相銜接。由此，他決定自己將片中音樂改編，創(chuàng)作曲調(diào)，并找來了詩人威爾·詹尼斯填詞，這便是后來家喻戶曉的《我心永恒》。創(chuàng)作完成后，霍納便想到了認(rèn)識(shí)許久的歌后席琳·迪翁。當(dāng)時(shí)，迪翁正在拉斯維加斯的愷撒宮演出，霍納二話沒說，悄悄從紐約卡梅隆的工作室飛赴拉斯維加斯。見到迪翁以后，第一句話便是“這事一定得保密”?；艏{在迪翁面前，將《我心永恒》自彈自唱了一遍，頓時(shí)得到了迪翁的理解，表示愿意錄音。一周半以后，迪翁來到紐約，在霍納的錄音棚完成了小樣的錄制。從頭到尾，卡梅隆絲毫不知，還埋怨霍納這幾天不知道跑到哪里去了。而霍納則很是緊張，雖然歌聲令他感動(dòng)，但他則必須一遍遍和迪翁的丈夫等人解釋此歌暫時(shí)不能公開。很快，霍納便看到了卡梅隆制作完成的結(jié)尾，比他料想的還要感人。他便順勢(shì)，邀請(qǐng)卡梅隆聽了迪翁的小樣?？仿÷犃T后，仿佛還沒有回過神來，連著問了兩個(gè)問題“這是迪翁？”“是的?！薄斑@是首歌？”“是的?！薄斑@簡(jiǎn)直太棒了！”就這樣，《我心永恒》得以成功出現(xiàn)在《泰坦尼克號(hào)》的結(jié)尾。