而《乘風破浪》中鄧超和父親彭于晏和解的方式是什么？打架，無視社會主義法治和社會風俗邏輯的打群架。

首先是黑幫小頭目羅力，強迫彭于晏罩著的KTV的女生提供色情服務(wù)。法盲彭于晏沒有報警，而是企圖以個人力量阻止；隨后羅力綁架了小馬，法盲父親彭于晏帶著法盲兒子鄧超，和黑幫大打出手，還是沒有報警；就連最后黑幫老大李榮浩打斷了彭于晏一條腿，殺死兄弟六一，法盲彭于晏依舊沒有報警。

反觀金士杰飾演的警察金所長，在電影中的作為僅止于插科打諢。他在探查到鄧超是可疑黑戶口的時候，沒有翻查公安檔案和向上級匯報；在發(fā)現(xiàn)羅力一眾小團伙非法持有槍支時，沒有查驗每平方厘米槍口比動能；在六一被殺失蹤后以及彭于晏殺李榮浩之前，社會主義法制的存在被導演刻意忽略。

在此處插播一句，不知為何國產(chǎn)片的導演如此癡迷“打架”，幾乎將“打架”和“青春”、“熱血”畫上等號。在王家衛(wèi)、張嘉佳的電影《擺渡人》中，主角們重拾青春熱血的方式，也是讓這些中年人毫無道理的打起群架，仿佛不掛彩不足以彰顯“我有青春”。硬糖君所度過的“五年高考三年模擬”歲月，肯定是個假青春吧。

再來談父子和解，鄧超穿越后沒有挽救母親，反而為了讓自己能夠“順利出生”，將趙麗穎飾演的牛愛花這樣大好女青年，強制推給“社會小混混”彭于晏。他對父親混世的生活態(tài)度，不但不加以勸誡，反而高度認可“街頭俠義”，并加入械斗黑幫的洪流中去。牛愛花產(chǎn)后抑郁的根源是丈夫的“不爭氣”，鄧超的出現(xiàn)并不能改變牛愛花的境遇。

從更嚴肅的角度來看，以牛愛花為代表的一系列女性形象，在《乘風破浪》里，再次淪為男性的陪襯和附屬。

趙麗穎要作為彭于晏考驗幫派小弟的情色工具，一眾KTV女服務(wù)員能否正經(jīng)做生意要看羅力和彭于晏的爭斗結(jié)果，甚至羅力的女友最后也坐進黑幫老大李榮浩的轎車里，再次完成了“妖艷賤貨”的男性假想。

總之，在《乘風破浪》中，男人們快意恩仇，靠打殺。女人們不需乘風，只要浪。從主旨到敘事，都很難說講好了一個本不難講的故事。

祖母悖論

穿越題材的影視作品，總有一些時間悖論。其中最為著名的就是祖母悖論：