歷史常識(shí)錯(cuò)誤，時(shí)間線混亂，人物性格扁平化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)化的《軍師聯(lián)盟》再一次將一個(gè)問(wèn)題拋出來(lái)：國(guó)產(chǎn)電視劇到底要商業(yè)，還是要藝術(shù)？

傳說(shuō)這司馬懿有那“鷹視狼顧”之相，曹操?zèng)Q定在朝堂之上試他一試。孰料，司馬懿始終低著頭，裝出一副老實(shí)巴交的模樣。在他回頭之際，曹操往地上扔了一把棋子。司馬懿側(cè)轉(zhuǎn)身，終于露出了電視劇中的標(biāo)志性陰險(xiǎn)臉。曹操大笑，認(rèn)定其為奇才。

這組鏡頭全程慢放，再輔以慷慨激昂的背景音樂(lè)，讓坐在電腦屏幕前的觀眾好一陣緊張。但細(xì)細(xì)回味一番，一代梟雄辨識(shí)人才的方法，竟然是“看臉”，實(shí)在是有些“中二”的味道。

可也許，“中二”就對(duì)了。如今，電視劇成了網(wǎng)劇，播放模式自然也發(fā)生了翻天覆地的變化。從前，在電視機(jī)前搬好小板凳，坐等就是了?，F(xiàn)在，網(wǎng)站要盈利，還得指望觀眾為了看下一集忍不住充值。于是，網(wǎng)劇的制作方式漸漸向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作手法靠攏。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的任何一章如果對(duì)讀者缺乏吸引力，對(duì)作者來(lái)說(shuō)，就沒(méi)有“然后”了。所以，講好每一節(jié)故事，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命線。這個(gè)訣竅，《軍師聯(lián)盟》怎么會(huì)不明白？

自播出之日起，不少網(wǎng)友指其有歷史常識(shí)錯(cuò)誤、時(shí)間線混亂，人物性格扁平化等缺點(diǎn)。殊不知，這些缺點(diǎn)正是為講好故事服務(wù)的。將三國(guó)史上不可能共存的各色人物湊到一塊，增加了戲劇沖突。

傳統(tǒng)三國(guó)題材影視劇，多以蜀國(guó)人物匡扶漢室為主線。在《三國(guó)演義》后期才粉墨登場(chǎng)的司馬懿何德何能，竟被主創(chuàng)人員高看一眼，以致榮升主角？

其中道理，熟悉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者都懂。網(wǎng)文的題材要奇、角度要新，為演義小說(shuō)中的奸角“洗白”，足以賺到廣大觀眾的眼球。既然《三國(guó)演義》對(duì)司馬懿的個(gè)人生活著墨不多，而其又確實(shí)和曹氏家族有著剪不斷理還亂的聯(lián)系，那么電視劇再創(chuàng)作的空間自然大了不少。

這不，司馬懿同學(xué)又是坐牢，又是斷腿，一會(huì)出使，一會(huì)奪嫡，忙得不亦樂(lè)乎。如此波瀾壯闊、跌宕起伏的人生，總算讓觀眾朋友們斷了棄劇的念頭。

同為流行“宮斗”劇，《瑯琊榜》渲染了梅長(zhǎng)蘇所具有的家國(guó)情懷，《甄嬛傳》則用主人公的曲折人生強(qiáng)調(diào)名利如過(guò)眼云煙。而目前來(lái)看，《軍師聯(lián)盟》中，除了司馬懿一步步走向權(quán)力巔峰，似乎缺乏更深層次的內(nèi)核，未免讓人遺憾。和不斷打怪升級(jí)類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一樣，該劇能夠讓觀眾得到感官上的刺激，卻很難留下多少余味。

劇集制作精良，戲骨演技在線，《軍師聯(lián)盟》仍不失為“良心之作”。但它的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)化，也再次將一個(gè)嚴(yán)肅的話題拋了出來(lái)：國(guó)產(chǎn)電視劇到底要商業(yè)，還是要藝術(shù)？

《白鹿原》、《大明王朝1566》等劇固然藝術(shù)水準(zhǔn)上佳，也獲得了口碑，卻失去了相當(dāng)一部分觀眾?！盾妿熉?lián)盟》從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中汲取了靈感，贏得了關(guān)注度，卻又丟失了歷史的厚重感。這其中的利弊得失，究竟應(yīng)該如何計(jì)算？