原標題：健全監(jiān)管機制，倒逼“注水劇”瘦身

據(jù)媒體報道，近年來，電視劇注水現(xiàn)象日益增多，一些電視劇為了拉長劇集，生硬地加戲，一個用20集就能講完的故事，非要用50集甚至80集來完成，制片方和播出方賺得盆滿缽滿，受煎熬的卻是觀眾。

還記得這樣的場景嗎？晚飯后大半個村子、院子的人圍在一起看電視劇，盡管已過去多年，人們對影視劇中的一些經典情節(jié)、旋律還記憶猶新。那些填補了那個年代人們精神生活上空白的經典影視劇——《北京人在紐約》《過把癮》《圍城》，平均集數(shù)也就20集左右，40集已屬長篇。如今70集、80集的長篇劇卻屢見不鮮，30集以下的影視劇反倒成了稀缺品，劇集越拍越長，觀眾的體驗感越來越差，作品離經典越來越遠。

一些肆意注水、拉長的電視劇，情節(jié)冗長、故事拖沓、臺詞空洞，這樣的作品大行其道正常嗎？有人說，影視劇注水是市場行為，觀眾不喜歡可以另選其他。問題是，注水正逐漸成為行業(yè)潛規(guī)則。長篇劇俯拾即是，觀眾最終選無可選。這不是一個市場行為，而是一種行業(yè)病態(tài)。

這種病態(tài)是多方合謀的結果。電視臺認“流量演員”，少數(shù)藝人片酬激增，制作成本增大。面對以集數(shù)定價格的買方電視臺，電視劇制作方通過拉長集數(shù)，實現(xiàn)利益最大化；作為依靠廣告收回成本的買方電視臺來說，劇集越長，植入廣告的空間越多。拉長劇集成了制作方、播出方以及藝人各自撈錢的“黃金套路”。20集的劇拉到80集，累計收視率上來了，廣告多了，集數(shù)多了，片酬多了，皆大歡喜。只是，這當中就是沒有觀眾的權利和利益。

文學創(chuàng)作也好，影視劇創(chuàng)作也罷，首先要解決的是“為了誰”的問題。影視劇創(chuàng)作不是演、制、播三方自娛自樂的游戲，而是基于公眾精神需求和大眾審美需要的一種藝術創(chuàng)作。它必須充分考慮到觀眾感受、社會效果，創(chuàng)作人們喜聞樂見的精品。急功近利，粗制濫造，靠抻長集數(shù)牟利，生產一堆又臭又長的“裹腳布”，不僅是對文藝的一種傷害，也是對社會精神生活的傷害。