“從觀眾到專業(yè)媒體，再到綜合性新聞平臺(tái)，我們的演出收獲了普遍的關(guān)注和贊譽(yù)，這不但是對(duì)我們工作的認(rèn)可，也說明我們是有機(jī)會(huì)和實(shí)力融入國際戲劇節(jié)并獲得更大成功的?！痹搫≈谱鹘y(tǒng)籌周莉說。

談及此次巡演中在業(yè)務(wù)上的收獲，演員們紛紛表示，當(dāng)臺(tái)詞因?yàn)檎Z言不通而失去表意效果時(shí)，肢體的表達(dá)就顯得尤為重要。演員劉璽惠說：“在兩大戲劇節(jié)上，我看到無論什么樣的演員、什么樣的表現(xiàn)方式，他們的身體都是訓(xùn)練有素的，哪怕僅僅是一個(gè)轉(zhuǎn)頭，都做得恰到好處?！薄皠≡涸谂拧稇?zhàn)馬》中文版時(shí)，一些同事覺得要求太嚴(yán)格了，每個(gè)細(xì)節(jié)都要強(qiáng)調(diào)。這次出國演出我發(fā)現(xiàn)，這種要求實(shí)在太重要了，細(xì)節(jié)決定成敗?！毖輪T劉星陽說。

多年參與愛丁堡和阿維尼翁戲劇節(jié)的趙淼，對(duì)中國劇目“走出去”也有了更多更深入的思考。“亞洲劇目的整體實(shí)力及影響力在整個(gè)歐美語系演劇界中都偏弱。目前，日本和韓國已經(jīng)成為亞洲演劇形象的主要代表。就愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)來說，中國經(jīng)過近5年發(fā)展，劇目演出規(guī)模、數(shù)量的成長(zhǎng)速度是最快的。”趙淼建議，我們的創(chuàng)作者應(yīng)該更多地運(yùn)用現(xiàn)代的方式呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)與思想，要有更高的定位和眼界。此外，還要以完整的“生態(tài)鏈”“戰(zhàn)斗群”“展演季”“商業(yè)圈”形成合力，推動(dòng)中國戲劇“走出去”。本報(bào)記者 劉 淼