表演時，倪大紅說老想著老師說的表演上不應(yīng)該“過”，要老老實實的，結(jié)果因為腦子太重視這個問題，演的時候就“收”得很厲害，“謝晉導演說你稍微放開一點，你不是挺活潑的嘛?！?/p>

有了出演這部電影的第一次“實踐”，倪大紅開始對自己從前的想法或者說演法開始審視了，“覺得確實是不對的。比如說，我在上學演小品的時候，甚至畢業(yè)以后演話劇，我就愛用小道具，桌子上必須擺很多東西，我覺得沒有這些東西我演不了這個角色，創(chuàng)造不好一個人物。感覺自己給自己找了很多事情。但是，我現(xiàn)在不這樣做了，我現(xiàn)在在做減法，在舍棄?！?/p>

從謝晉導演開始，倪大紅與張藝謀、侯孝賢、林兆華、田沁鑫、孟京輝、張黎等眾多大導演在戲劇、電影、電視劇中合作。

倪大紅說自己開始“舍棄”是從排林兆華導演的話劇《哈姆雷特》開始的，他為了這部話劇還看了孫道臨配音的《哈姆雷特》，“我以為是那樣一種說臺詞的方式，而且我們在臺詞匯報的時候還專門有這么一段臺詞，就是‘生存還是毀滅’的那一大段。我?guī)е@樣的記憶進入了《哈姆雷特》劇組?！?/p>

倪大紅說自己就以這種方式說了臺詞，結(jié)果幾天過去林兆華導演也不說話，后來導演憋不住了，讓他把臺詞說快，不要以前的那種腔調(diào)：“他說你語速快點，就站在那里說，什么都不要想，你不要想臺詞。我當時覺得還可以這樣去創(chuàng)作人物？打破了我從前固有的那種看過的《王子復仇記》的電影，以及同學在臺詞課上得了高分的生存毀滅的片段（的印象）。這個戲是1990年在電影學院演的，我趴在最上面的大架上，父親靈魂出現(xiàn)的時候我要演父親，就在大架子上說，再慢慢爬下來，回到后臺去，再演叔叔。一下把我?guī)Щ盍?，我覺得這樣在舞臺上演戲很有意思，很活。”