蘇大強(qiáng)的“作”需要想象，而不是單純演出來的

回顧自己三十多年的表演經(jīng)驗(yàn)，倪大紅表示，表演一是要理清人物關(guān)系，二是要有想象力，三是要用心?！拔乙恢弊叩浇裉煲彩沁@樣去做的，就是我覺得人物關(guān)系非常重要。去創(chuàng)作一個(gè)角色一定要理順、理清你和對(duì)方的人物關(guān)系，首先這個(gè)路數(shù)就正了。然后就用想象力去塑造，如果你動(dòng)心了，你的表演是走心的，你的表演可能會(huì)出現(xiàn)靈光一現(xiàn)的即興瞬間?！?/p>

倪大紅覺得想象力很重要，想象力甚至包括戲服，在他看來，這并不是普通服裝，“你把它當(dāng)成你身上的第二層皮膚，跟你一定相吻合的，你從這個(gè)戲開始拍的時(shí)候穿上這身衣服，一直到結(jié)束。你不要脫，你展開的想象，你創(chuàng)造的這個(gè)人物就有了人物關(guān)系。”

觀察生活也是想象力的一部分，“比如說一位80多歲的老人要坐下，一定不會(huì)輕松坐下，他一定會(huì)扶在那兒，慢慢地往下坐，起的時(shí)候扶著起來，他一定會(huì)找好一個(gè)支點(diǎn)，他身上腰部或者腿部都有支點(diǎn)，他慢慢地起來。還有老人站著，腿沒勁了，腰、胯往前凸，而且絕不會(huì)兩腳距離很近。我覺得演員一定要平時(shí)多觀察生活?，F(xiàn)在的生活真的是很單一了，網(wǎng)絡(luò)太發(fā)達(dá)，大家都在這上面關(guān)注，人和人不去溝通。我那個(gè)年代不一樣，我也下過鄉(xiāng)，當(dāng)過知青，我趕過馬車，種過菜，收過黃豆?，F(xiàn)在都是電腦上的游戲、手機(jī)上的游戲。我覺得演員要多去觀察，也許我這是老派演員的做法，但是，對(duì)演員來說確實(shí)是有幫助，一點(diǎn)點(diǎn)地把這些碎片積累在自己的腦子里。”

具體到蘇大強(qiáng)這個(gè)人物的塑造，倪大紅說他想了很多老人，包括劇組其他人聊到的身邊的老人和他自己以往的積累，最終釋放出來，就成了被大家說的“作”，“他‘作’得太讓人傷心了，我是覺得他鬧騰，他想讓孩子們都在他身邊，因?yàn)楹⒆觽儚男【陀忻埽偌由线@樣一個(gè)母親?，F(xiàn)在母親不在了，我歲數(shù)也大了，不想讓孩子們?cè)儆忻?。我鬧騰、我‘作’，你們就能回到我的身邊來，在美國(guó)你也要回來。我不是去表現(xiàn)作和演‘作’，還是關(guān)注這個(gè)人物。你演一下狠心，狠心怎么演啊？我又打開了想象，比如，在煙民當(dāng)中有這么一個(gè)段子，‘這個(gè)人能把煙戒了，心得多狠’，吸煙的都知道，戒煙是很難很難的一件事情。我自己戒了多少回都沒戒掉，他不是單一說我要去狠，現(xiàn)在有些表演就是這樣，說這個(gè)角色是一個(gè)很惡毒、很狠毒的人，他一上來就開始狠，我覺得這恰恰一點(diǎn)都不狠。你得尋找人物的狠的過程。如果人物關(guān)系沒找對(duì)，想象力打不開，就只能去演狠?！?/p>