但在本土化和短劇特色之間,金光國需要做一個平衡。以掌摑為例,盡管是國內(nèi)常見的表達(dá)形式,但在日本要考慮到法律問題,觀眾不太能接受?!安贿^,我們還是會有所保留,不打臉,那還能叫短劇嗎?”金光國說。
短劇思維,是金光國強(qiáng)調(diào)日本團(tuán)隊尤其缺乏的部分。選擇導(dǎo)演團(tuán)隊時,他并不太在意知名度,也不會高標(biāo)準(zhǔn)要求拍攝水平,有故事劇拍攝經(jīng)驗就可以,但包容性一定要強(qiáng)?!拔覀円髮?dǎo)演完全按照劇本拍攝,他們要清楚自己的定位,不能進(jìn)行任何額外的藝術(shù)創(chuàng)作?!?/p>
演員方面,金光國選擇的第一標(biāo)準(zhǔn)是相貌,“一定要漂亮或帥氣,在短視頻平臺上刷到,能瞬間抓住觀眾的眼球?!比缓蟛攀呛徒巧倪m配度、演技等等。不像國內(nèi)劇組可以到橫店直接招募演員,在日本,演員選擇一般通過經(jīng)紀(jì)公司的推薦。制作方要做一個全日語企劃書,把項目、大綱、拍攝團(tuán)隊、播放平臺、角色相關(guān)內(nèi)容等詳細(xì)寫明,發(fā)給演員的經(jīng)紀(jì)公司。
對方會提前調(diào)查,判斷藝人拍攝的風(fēng)險、項目公司的背景、平臺的資質(zhì)等,等到對方回復(fù)郵件,才能繼續(xù)溝通。金光國記得,面試主演時,他收到了三四十份演員資料,有拍過影視劇的配角演員和舞臺劇演員,沒有知名演員。短劇拍攝傾向選擇舞臺劇演員,因為他們的肢體動作更夸張,天然和短劇更適配。
場地和道具上,金光國要求直接,他否定過幾個場地選項,原因都是不夠豪華氣派,不符合劇里總裁的設(shè)定。日本人的穿衣打扮比較樸素,團(tuán)隊給總裁角色準(zhǔn)備的服裝大都不夠奢華,不能“一眼看上去就是有錢人”。這些都成為了金光國和拍攝團(tuán)隊的沖突點,“日本團(tuán)隊的思維太過日本化,他們覺得這些設(shè)定在日本就是正常的。但我說這部劇不僅在日本發(fā)行,也要向全世界發(fā)行。而且這是短劇,先把短劇的概念放在一起,不要所有東西都適合日本。”