《霧散之后》影評(píng)：幸福真的在路上嗎轉(zhuǎn)型時(shí)期的微光(2)

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2025-06-22 03:11:57 界面新聞

這種孤獨(dú)也籠罩在家庭之上?，旣悂喴患揖幼≡诳此茖挸ā⒂撵o的郊外別墅，但這其實(shí)是朋友借給他們的住所，一家人平日只能等朋友從首都圣地亞哥寄來各種二手的生活用品。某個(gè)周末，屋主們駕駛著私人飛機(jī)回來度假，與瑪麗亞的父母快樂地享受派對時(shí)光，瑪麗亞則被排斥在外，默默看著牌桌上的富人們表達(dá)對皮諾切特的支持——他們正是這一體制的受益者。

一次湖邊外出時(shí)，大人們在岸上休閑、玩鬧，瑪麗亞趴在一塊漂浮板上，直到離去也沒有被注意，她就這么在湖上漂了很久?，旣悂喓团笥言趯W(xué)校里最愛玩的游戲是憋氣，她們通常同時(shí)開始憋氣，并用雙手計(jì)時(shí)?，旣悂喛傁氡锏酶?，但這會(huì)讓她瞬間窒息并暈倒。那天在湖面上，她再次嘗試憋氣，伸在水下的手指在一段時(shí)間后停止了計(jì)數(shù)，等她醒來時(shí)已是傍晚。這里，窒息顯然是一個(gè)有待解讀的隱喻，它直觀地展現(xiàn)了以兒童為代表的個(gè)體對于生活處境的一種停滯的身體反應(yīng)，雖然殘酷，但又以一種游戲的方式發(fā)生。

類似的狀態(tài)也出現(xiàn)在瑪麗亞媽媽身上，她看似享受與富人朋友的玩樂時(shí)光，實(shí)際上卻渴望逃離這種封閉的鄉(xiāng)間生活。她曾提出搬去圣地亞哥生活的想法，并坐在床上動(dòng)情地哭訴，自己也想過上出門看電影、參加活動(dòng)的生活，卻被丈夫以經(jīng)濟(jì)問題為由拒絕。這引發(fā)了對經(jīng)濟(jì)奇跡、政治轉(zhuǎn)型這些宏大敘事對于個(gè)體日常生活的意義的思考，尤其是對邊緣群體而言，所謂的幸福生活究竟如何可能？

不論是文學(xué)還是影視，孩童的目光向來都是文藝創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段，既親密、私人，又是歷史性的。人類學(xué)家克拉拉·韓在帶有回憶錄性質(zhì)的作品《像孩子一樣看》中寫道：“孩子的聲音與母親的聲音似乎存在某種交錯(cuò)，仿佛‘像孩子一樣看’交疊或逐漸轉(zhuǎn)為一種女性的領(lǐng)域，在這里，人們并不是像父子斗爭那樣爭奪對敘事的主導(dǎo)權(quán)，而是通過對微小、纖細(xì)、卑弱的關(guān)注重新成為生活的一員?！?/p>

因此，《霧散之后》并不是一部傳統(tǒng)意義上的成長電影，影片還以一種微觀的視角敏銳地捕捉到社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期邊緣群體不為人知的生活細(xì)節(jié)和個(gè)體愿景，它們很多時(shí)候是脆弱、不穩(wěn)定的。影片結(jié)尾選擇了一個(gè)經(jīng)典的女性出走情節(jié)，媽媽帶著瑪麗亞離家前往圣地亞哥，出發(fā)的時(shí)刻，瑪麗亞坐在副座望向媽媽——她的臉上既有逃離的喜悅，也有不舍，她將車載音樂的音量調(diào)大，車子不斷向前駛?cè)ァ?/p>

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(責(zé)任編輯：zx0176)

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