盡管兩部劇集在敘事上有各自的特色,但它們在“類型創(chuàng)新”與“現(xiàn)實深度”的矛盾中遭遇新的困境。例如,《長安的荔枝》中李善德荔枝轉(zhuǎn)運的動機被簡化,情感線顯得突兀,削弱了劇情的深度。《藏海傳》中主角光環(huán)過于強大,一些劇情設定缺乏邏輯動因,反派角色扁平化,導致權(quán)謀斗爭淪為表面沖突。
此外,兩部劇集在傳統(tǒng)文化元素的運用上也存在不足。雖然它們都注重東方美學元素的融合,但這些元素未能真正嵌入敘事肌理,只停留在視聽層面的新奇與炫技。例如,《長安的荔枝》中的斗雞場景未能與官場博弈形成更深層的意象勾連,《藏海傳》中的傳統(tǒng)文化元素也沒能從更深層面融入劇情設計。
《長安的荔枝》和《藏海傳》折射出當下古裝劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型之勢。它們在題材融合層面突破傳統(tǒng)敘事類型,將現(xiàn)代議題嵌入歷史語境,但也在敘事打磨與人物塑造上暴露出不足。只有回歸現(xiàn)實主義創(chuàng)作初心,讓權(quán)謀斗爭扎根于現(xiàn)實土壤,古裝劇才能書寫出更具深度的時代寓言。
影版《長安的荔枝》還未開始點映,網(wǎng)絡上已流傳楊冪飾演的李夫人帶著女兒望著丈夫騎馬遠去而流淚的畫面。有自媒體博主評論:“楊冪的一滴淚,救了整部電影
2025-07-19 14:42:31電影長安的荔枝口碑解凍