請內(nèi)娛放過女將軍古偶套路消解鐵血本色(2)

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2025-11-19 14:46:51 新湖南

飾演古偶女將軍的女演員在外形和演技上往往缺乏說服力。例如，《與晉長安》中的黎霜為了突出楚腰纖纖，穿上了收腰夜行衣，結(jié)果顯得弱不禁風(fēng)，更像是美女間諜而非女將軍。類似的情況也出現(xiàn)在《錦月如歌》和《山河枕》中，劇情一味追求女主的美感，忽略了戰(zhàn)場的真實質(zhì)感，使觀眾難以入戲。

此外，偶像劇女演員在出演古偶劇時慣于流露小女兒情態(tài)，在飾演女將軍時也會表現(xiàn)出一些不合時宜的嬌憨模樣。例如，《錦月如歌》中的禾晏比武輸了會嘟嘴賣萌，戰(zhàn)場上聽聞男主死訊后更是直接崩潰大哭，失去表情管理。這樣的角色塑造讓人懷疑她是否真的能統(tǒng)帥三軍。

相較之下，李沁在《一笑隨歌》中飾演的付一笑更具說服力，前期身姿挺拔，彰顯出一定的武力值與精神韌勁。然而，隨著劇情推進(jìn)，付一笑還是陷入了“戀愛腦”窠臼，未能將巾幗英雄的果敢做派貫徹到底。

古偶女將軍難以落地的另一原因是劇集對于女主角的人物弧光和成長曲線塑造不完整。為了迅速推進(jìn)劇情，劇集往往犧牲女主角的人設(shè)，以達(dá)到“倍速”效果?！跺\月如歌》和《與晉長安》中，女主角的成長歷程被一筆帶過，重要個人情節(jié)被感情戲取代，她們的武力高強、智勇雙全也淪為概念化的扁平描繪。

大量置入瑪麗蘇情感線導(dǎo)致敘事陷入古偶創(chuàng)作窠臼，如“多男愛一女”、“英雄救美”等設(shè)定頻繁出現(xiàn)。這意味著古偶女將軍的敘事出發(fā)點依舊是古偶的那一套底層邏輯，即不管女性多優(yōu)秀，仍需依賴男性來證明自己。這些設(shè)定否定了女將軍的實力，削弱了其作為獨立個體的存在感。

看過這些古偶女將軍后，人們反而更懷念記憶里那些颯爽果敢的女將軍們，如《楊門女將》里的楊八妹、穆桂英，《穆桂英掛帥》里的穆桂英，《瑯琊榜》里的霓凰郡主，甚至是《楚喬傳》里的楚喬。她們光彩奪目，作為獨立個體存在，打破了女性在傳統(tǒng)敘事中的被動地位。

說到底，即便古偶女將軍風(fēng)頭再勁，“女性力量”的口號喊得再響，也遠(yuǎn)不如用角色說話，塑造出一個真實、立體、為自己存在而不是為戀愛存在的“女將軍”來得靠譜。畢竟，說服觀眾的訣竅只有一個，就是寫出一個真真正正的“人”。

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(責(zé)任編輯：zhangxiaohua)

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