2024年末，各大視頻平臺的劇單預告中頻繁出現(xiàn)“女將軍”的身影，許多人因此將2025年戲稱為“女將軍元年”。然而，這些女將軍題材的作品卻未能真正打動觀眾?！跺\月如歌》、《與晉長安》、《一笑隨歌》和《山河枕》四部劇在豆瓣上的評分分別為5.4分、4.8分、6.7分和5.3分，平均分僅為5.55分，口碑慘淡。在《山河枕》的豆瓣短評區(qū)，一條高贊評論寫道：“請內(nèi)娛放過女將軍！”

古偶女將軍之所以受到詬病，主要是因為這些作品未能滿足觀眾對女將軍形象的期待。觀眾希望看到的是英姿颯爽、武力值爆棚、運籌帷幄且心懷家國大義的女將軍。然而，古偶劇的核心邏輯是一切為戀愛服務，一切從制造磕點出發(fā)，所謂的“女將軍”不過是讓女主角換個“皮膚”談情說愛，其應有的鐵血本色在古偶套路中被不斷消解。

這些古偶女將軍延續(xù)了古裝大女主的創(chuàng)作框架，核心出發(fā)點是“女強”，通過積極搞事業(yè)告別傻白甜，帶來“她變強了，劇變爽了”的觀劇感受。例如，《錦月如歌》中的禾晏被設定為戰(zhàn)無不勝的飛鴻將軍，《與晉長安》中的黎霜被設定為“第一女將軍”，《一笑隨歌》中的付一笑被設定為“錦繡國第一女射手”，《山河枕》中的楚瑜被設定為“腦力武力雙碾壓”的將門之女。

這種極端強大的人物設定看似是古偶新突破，實際上卻反映出古偶類型的創(chuàng)作焦慮。既然核心言情敘事難以更新，創(chuàng)作者只能在表層人設上做文章，使主人公的身份看起來更吸睛、更有新意。然而，這種改動只是一種形式上的掛羊頭賣狗肉，因為從選角到妝造、表演、敘事，古偶劇在各方面都無法讓女將軍真正落地。

飾演古偶女將軍的女演員在外形和演技上往往缺乏說服力。例如，《與晉長安》中的黎霜為了突出楚腰纖纖，穿上了收腰夜行衣，結果顯得弱不禁風，更像是美女間諜而非女將軍。類似的情況也出現(xiàn)在《錦月如歌》和《山河枕》中，劇情一味追求女主的美感，忽略了戰(zhàn)場的真實質感，使觀眾難以入戲。

此外，偶像劇女演員在出演古偶劇時慣于流露小女兒情態(tài)，在飾演女將軍時也會表現(xiàn)出一些不合時宜的嬌憨模樣。例如，《錦月如歌》中的禾晏比武輸了會嘟嘴賣萌，戰(zhàn)場上聽聞男主死訊后更是直接崩潰大哭，失去表情管理。這樣的角色塑造讓人懷疑她是否真的能統(tǒng)帥三軍。

相較之下，李沁在《一笑隨歌》中飾演的付一笑更具說服力，前期身姿挺拔，彰顯出一定的武力值與精神韌勁。然而，隨著劇情推進，付一笑還是陷入了“戀愛腦”窠臼，未能將巾幗英雄的果敢做派貫徹到底。

古偶女將軍難以落地的另一原因是劇集對于女主角的人物弧光和成長曲線塑造不完整。為了迅速推進劇情，劇集往往犧牲女主角的人設，以達到“倍速”效果?！跺\月如歌》和《與晉長安》中，女主角的成長歷程被一筆帶過，重要個人情節(jié)被感情戲取代，她們的武力高強、智勇雙全也淪為概念化的扁平描繪。

大量置入瑪麗蘇情感線導致敘事陷入古偶創(chuàng)作窠臼，如“多男愛一女”、“英雄救美”等設定頻繁出現(xiàn)。這意味著古偶女將軍的敘事出發(fā)點依舊是古偶的那一套底層邏輯，即不管女性多優(yōu)秀，仍需依賴男性來證明自己。這些設定否定了女將軍的實力，削弱了其作為獨立個體的存在感。

看過這些古偶女將軍后，人們反而更懷念記憶里那些颯爽果敢的女將軍們，如《楊門女將》里的楊八妹、穆桂英，《穆桂英掛帥》里的穆桂英，《瑯琊榜》里的霓凰郡主，甚至是《楚喬傳》里的楚喬。她們光彩奪目，作為獨立個體存在，打破了女性在傳統(tǒng)敘事中的被動地位。

說到底，即便古偶女將軍風頭再勁，“女性力量”的口號喊得再響，也遠不如用角色說話，塑造出一個真實、立體、為自己存在而不是為戀愛存在的“女將軍”來得靠譜。畢竟，說服觀眾的訣竅只有一個，就是寫出一個真真正正的“人”。