歷史劇《太平年》在央視開播后引發(fā)熱議。該劇沒有描繪千軍萬馬的戰(zhàn)爭場面，而是聚焦中國歷史上一次罕見的大規(guī)模和平統(tǒng)一事件——公元978年吳越國主錢弘俶主動“納土歸宋”，將13州86縣55萬百姓和平移交北宋。這段幾乎被遺忘的歷史引發(fā)了觀眾對真正勇氣的思考。

《太平年》將鏡頭對準(zhǔn)了五代十國時期，選擇了一個相對安定富庶的小國吳越。這部劇不拍“如何贏”，而是拍“怎么輸”。錢弘俶的終極目標(biāo)不是統(tǒng)一天下，而是“避戰(zhàn)保民”。這種視角更貼近普通人的情感，在巨大的時代洪流面前，他盡力守護(hù)自己在意的人和事。

公元978年，錢弘俶做出了一個改變歷史走向的決定：主動將13州86縣55萬百姓和平移交北宋。這一事件在中國歷史上幾乎是獨(dú)一無二的，它不是靠打仗打下來的，而是通過“送”出來的。主創(chuàng)團(tuán)隊通過劇情拋出一個問題：當(dāng)50多萬百姓的命運(yùn)系于一身時，一個國王的選擇該如何衡量？錢弘俶選擇納土歸宋，用王權(quán)換取百姓的生命。

劇中有一個令人印象深刻的場景：錢弘俶決定獻(xiàn)地前夜，獨(dú)自站在錢塘江口，看著護(hù)民船隊的燈火如長龍游走。這場戲沒有臺詞，卻道盡了他的抉擇：放棄的是王位，守住的是“江南無一人傷亡”的承諾。

《太平年》的創(chuàng)作團(tuán)隊堪稱歷史劇領(lǐng)域的“頂配”。導(dǎo)演楊磊曾執(zhí)導(dǎo)《紅色》和《三體》，編劇董哲打磨劇本三年，翻閱大量史料，在歷史嚴(yán)謹(jǐn)性與戲劇張力間找到平衡。劇組對細(xì)節(jié)的執(zhí)著近乎偏執(zhí)，全劇采用RED 8K攝影機(jī)與蔡司SP鏡頭組拍攝，生成的原生素材高達(dá)1.7PB，是常規(guī)劇集的5倍。為匹配8K精度，8000套服飾復(fù)原唐代“草木染”工藝，道具精度誤差小于0.1毫米。錢弘俶的朝服上十二章紋由非遺傳承人用失傳的“緯錦”工藝織造；趙匡胤的玉銙帶參考鞏義宋陵出土實物，連銅片數(shù)量都嚴(yán)格按親王標(biāo)準(zhǔn)還原。劇組還搭建了6萬平方米的實景拍攝區(qū)，從橫店到敦煌，輾轉(zhuǎn)多地取景，只為還原五代十國的亂世質(zhì)感。劇中飲食也極具考究，錢氏兄弟分享的鱸魚膾采用《吳郡志》記載的“金齏玉膾”做法；趙匡胤招待使臣的羊羔酒，根據(jù)出土宋代酒方調(diào)制。

《太平年》避開了流量明星，全部選用能駕馭復(fù)雜角色的演員。白宇為演繹錢弘俶從少年閑散王爺?shù)綉n國君主的蛻變，專程赴臨安錢王祠研習(xí)人物氣質(zhì)。朱亞文飾演的趙匡胤打破了帝王臉譜化形象，為呈現(xiàn)“黃袍加身”的復(fù)雜心境，他將一場戲重拍七次。倪大紅飾演的權(quán)臣胡進(jìn)思僅憑眼神和微表情就將“笑面虎”的野心與算計刻畫得入木三分。周雨彤飾演的孫太真并非傳統(tǒng)花瓶角色，她從閨閣少女成長為洞察時局的國后，在丈夫猶豫時一句話便將他拉回責(zé)任軌道。

《太平年》的敘事野心不僅在于事件本身，更在于對時代精神的還原。劇中埋設(shè)了大量歷史彩蛋，如錢弘俶書房里的《夜宴圖》暗示南唐覆滅；他與趙匡胤對弈的“鎮(zhèn)神頭”棋局，還原了歷史上吳越國手褚胤戰(zhàn)勝日本王子的經(jīng)典對局。最令人動容的是“破廟結(jié)義”場景：黃河渡口的雨夜，趙匡胤偽裝成糧商試探錢弘俶，柴榮在蘆葦叢中擦拭沾血的橫刀。三人圍坐篝火分享干硬饃片，趙匡胤用劍尖在饃上刻下“天下太平”四字，道出了亂世中所有人的共同愿望。

《太平年》通過對五代十國戰(zhàn)禍的描繪，呈現(xiàn)了“寧為太平犬，不做亂世人”的民心取向。當(dāng)趙匡胤將描繪流民慘狀的《流民圖》送至吳越宮廷，錢弘俶站在城墻上遠(yuǎn)望狼煙，那句獨(dú)白揭示了個人野心與蒼生福祉的終極矛盾。這種“納土歸宋”的和平主題，在當(dāng)今世界沖突頻發(fā)的背景下尤顯珍貴。導(dǎo)演楊磊希望通過這部劇讓觀眾感受到和平的來之不易，理解中國百姓幾千年對“太平年”的渴望。《太平年》已在央視一套和八套播出，并在騰訊、愛奇藝、芒果TV三大平臺聯(lián)播。