春晚文化，在數(shù)字時(shí)代重生（藝文觀察）

　　制圖：蔡華偉

“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”這頓電視“年夜飯”即將迎來第三十五個(gè)年頭，除夕夜看央視春晚早已成為中國人過年的新民俗。明星上春晚代表其在業(yè)界的地位，新人在春晚上露臉則是“一夜成名”的“捷徑”，觀眾樂于在春節(jié)過后點(diǎn)評春晚節(jié)目……春晚不僅是一方舉國歡慶的民俗舞臺，更是受到全民關(guān)注的國家文化工程，是新時(shí)期以來少有的用普通百姓喜聞樂見的方式形塑主流價(jià)值觀的文化空間。

——編 者

近些年，隨著互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端等數(shù)字媒體的普及，不可否認(rèn)的是，以“電視”為媒介形態(tài)的春晚也遭遇新的挑戰(zhàn)。春晚文化能否在數(shù)字時(shí)代獲得重生，這不只關(guān)乎一臺電視晚會(huì)的收視率，而且涉及主流文化如何贏得觀眾認(rèn)同的大問題。

電視春晚的“黃金時(shí)代”

春晚的出現(xiàn)有兩個(gè)大背景，一是上世紀(jì)80年代的思想解放使各種文藝創(chuàng)作重新煥發(fā)生機(jī)，以曲藝為代表的群眾文藝和新興的流行文化成為春晚節(jié)目的“主菜”；二是電視機(jī)開始取代廣播，逐漸成為八九十年代最大眾化的傳播媒介，春晚就是當(dāng)時(shí)的新文藝與新媒體有機(jī)融合的產(chǎn)物。

1983年，第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在央視直播，借助除夕夜的特殊時(shí)刻，電視機(jī)的“即時(shí)性”把空間上分散的千家萬戶連接起來，營造中華民族大團(tuán)圓的氛圍。春晚既把歡歡樂樂過大年的民間習(xí)俗轉(zhuǎn)化為模擬信號的電視綜藝節(jié)目，又讓全國、全世界的華人小家庭匯聚成中華大家庭的“難忘今宵”。

春晚有著永恒不變的主題，但也時(shí)刻保持與時(shí)俱進(jìn)的開放精神。如果說80年代的春晚主要借助體制內(nèi)的文藝工作者擔(dān)任主角，那么90年代隨著大眾文化的全面興起，更多的娛樂明星走進(jìn)春晚。90年代的春晚一方面會(huì)請當(dāng)年最熱門的明星、新秀表演節(jié)目，另一方面也培育制造了一批春晚明星，如解曉東、趙麗蓉等演員迅速成為全民明星。90年代末期隨著衛(wèi)星電視、有線電視的出現(xiàn)，央視不再獨(dú)享全國收視的壟斷地位，這給地方衛(wèi)視發(fā)展提供了契機(jī)，尤其是以湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視為代表，這些地方衛(wèi)視推出了如《超級女聲》《中國達(dá)人秀》《中國好聲音》等有影響的綜藝節(jié)目。央視也及時(shí)調(diào)整策略，一邊邀請高人氣的選秀明星參加春晚，一邊開辦《星光大道》《我要上春晚》等綜藝節(jié)目。