在前幾天的一篇對(duì)談中，大杉宜弘曾經(jīng)坦白，在當(dāng)下的日本，用《哆啦A夢(mèng)》提及戰(zhàn)爭(zhēng)的話題，是需要巨大勇氣，并且承受巨大壓力的。很高興這一次，《哆啦A夢(mèng)》動(dòng)畫組頂住了這種壓力。

藤子F不二雄——天才的導(dǎo)演與編劇

眾所周知，《哆啦A夢(mèng)》這部作品是由兩位漫畫家創(chuàng)作的，這里我們想說(shuō)的是其中一位——藤本弘(筆名：藤子·F·不二雄)。

藤本弘出生于1933年富山縣高岡市一個(gè)普通家庭，在他8歲時(shí)，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，而后他幾乎是在整個(gè)二戰(zhàn)的環(huán)境下成長(zhǎng)。

可以不夸張地說(shuō)，藤本弘真的是一個(gè)創(chuàng)作天才，他雜糅了我們時(shí)下流行的幾乎所有元素：無(wú)論是機(jī)戰(zhàn)、懸疑、虛擬現(xiàn)實(shí)、魔法、穿越、機(jī)器人，都在《哆啦A夢(mèng)》劇場(chǎng)版里有所體現(xiàn)，堪稱在動(dòng)畫電影中想象力的巔峰。

然而，這并不能滿足藤本弘。僅僅擁有這些元素的哆啦A夢(mèng)也只能僅僅說(shuō)得上精彩和好看，可是離偉大，還有一段距離。

這些作品中傳遞出來(lái)的價(jià)值觀，才是藤本弘真正的野心所在，也是哆啦A夢(mèng)堪稱偉大的本因。

一個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作者和一個(gè)偉大的創(chuàng)作者之間，究竟有什么區(qū)別?我想，區(qū)別就在于，后者能夠通過(guò)自己的影響力為社會(huì)發(fā)聲，為弱勢(shì)群體發(fā)聲，為了真正優(yōu)秀和美好的東西發(fā)聲。并不只是僅僅屈服于現(xiàn)實(shí)和商業(yè)利益為其設(shè)下的牢籠。

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