精英仍然留在內(nèi)地，但是一般的技術(shù)人員，內(nèi)地已經(jīng)培養(yǎng)出來了，所以形成了兩方面的分化：有能力、有技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展地很好，一般的人機(jī)會(huì)就相對(duì)少了，特別是對(duì)年青一代的電影人來說，由于香港本土制作產(chǎn)量下降，機(jī)會(huì)就變少了。所以香港一度出現(xiàn)所謂人才掏空的現(xiàn)象。這個(gè)是很明顯的。

但經(jīng)過我們的努力，包括電影界和特區(qū)政府的努力，培養(yǎng)了一批新人，這兩年又恢復(fù)了一個(gè)上升軌道，新導(dǎo)演涌現(xiàn)了一大批，同時(shí)制作量也逐步回升。香港本土電影制作產(chǎn)量上升，雖然總體投資額增長不是很大、都是小制作，但起碼電影人還是有機(jī)會(huì)。另一方面就是同內(nèi)地的合作，電影合拍片去爭取內(nèi)地市場(chǎng)，數(shù)量仍然是相當(dāng)可觀的，而且在內(nèi)地的影人發(fā)展地很好。從2007年到現(xiàn)在，內(nèi)地的十大賣座電影平均超過一半都是香港和內(nèi)地合作的，說明香港電影人對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)、尤其是對(duì)內(nèi)地的電影發(fā)展，仍然是發(fā)揮了很大的影響力。

記者：回歸二十年來，香港和內(nèi)地影視業(yè)的合作愈加深化。您能否評(píng)價(jià)一下這樣深化的情況？

馬逢國：這個(gè)分幾個(gè)方面說吧。首先第一個(gè)是題材。合拍片的題材在開始的時(shí)候，當(dāng)時(shí)內(nèi)地對(duì)電影創(chuàng)作仍然有一定的題材限制，香港一些創(chuàng)作人不適應(yīng)，所以那時(shí)參與的合拍片很多都是歷史題材、動(dòng)作題材，這樣觸碰到紅線的機(jī)會(huì)不多。這幾年慢慢出現(xiàn)了更多當(dāng)代、現(xiàn)實(shí)的題材，這是好現(xiàn)象，說明香港電影工作者慢慢適應(yīng)了內(nèi)地市場(chǎng)，也能掌握一定的題材框框，大家都能在制度底下很好地發(fā)展。而另一方面，另外一批人則選擇留在香港，拍一些香港題材為主的、粵語為主的電影，成為另一種類型，即所謂港產(chǎn)片，也慢慢發(fā)展成為相對(duì)有很強(qiáng)本土特色的電影。

記者：所謂合拍片時(shí)代來臨之后，有人擔(dān)心本地影業(yè)會(huì)一蹶不振。合拍片時(shí)代的來臨對(duì)于香港本地影業(yè)有什么樣的影響？

馬逢國：總的來說，我認(rèn)為非常正面。以前內(nèi)地市場(chǎng)沒有開放的時(shí)候，香港的創(chuàng)作人、電影工作者的目標(biāo)只能鎖定本土幾百萬人的市場(chǎng)和海外華人市場(chǎng)，個(gè)別動(dòng)作題材的電影還有國際市場(chǎng)。而當(dāng)內(nèi)地市場(chǎng)開放，通過合拍，對(duì)很多電影人來說，一下子他們那個(gè)世界擴(kuò)大了很多，創(chuàng)作空間大了很多，市場(chǎng)大了很多?，F(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)就一個(gè)億、兩個(gè)億的預(yù)算，以前對(duì)香港電影人來說是不可想象的，而現(xiàn)在都有機(jī)會(huì)了。以前只能構(gòu)思、但是拍不了的大片子，現(xiàn)在都能拍。