張蝶和他的制作人提供了一種原創(chuàng)音樂(lè)模式，其實(shí)黃小茂早期有過(guò)類似作品，他填詞的《不覺(jué)流水年長(zhǎng)》和《無(wú)言》都成為中國(guó)流行音樂(lè)的經(jīng)典。如果80年代的翻唱按照這個(gè)路子走下去，必然會(huì)留下更多經(jīng)典作品。

張蝶風(fēng)格百變，她唱《情愛(ài)火花》《熱情的沙漠》，比同時(shí)期的歐陽(yáng)菲菲、崔苔菁、葉璦菱更勁爆更豪放，她唱《西游記》給人的感覺(jué)，特么這才是齊天大圣。她也唱甜歌，比如《期待著》（孤單來(lái)到昔日的海岸，景色依然也沒(méi)改變），當(dāng)然也是迪斯科節(jié)奏。

她也用通俗唱法唱民歌，《山清水秀太陽(yáng)高》（《知道不知道》）唱得柔美多情，但民樂(lè)出身的她，好像從根本上就是要跟民歌手較勁，全曲吉他伴奏和間奏SOLO把這首歌改成了超級(jí)搖滾版，秒殺本世紀(jì)初流行的一切民歌翻唱。

聽(tīng)聽(tīng)崔健在80年代軟綿綿的《浪子歸》《在遠(yuǎn)方》，可以想象那時(shí)的崔健對(duì)張蝶只能頂禮膜拜。當(dāng)然，張蝶的作品只是一種自然意識(shí)的流露，她和她的制作團(tuán)隊(duì)并未想過(guò)太多意義，是時(shí)間的洗禮，賦予了他們更重要的意義——

80年代，安靜、沉厚、華美；嘈雜、浮躁、貧瘠。爆炸頭、蛤蟆鏡、蝙蝠衫、健美褲、四喇叭三洋收錄機(jī)、交誼舞、迪斯科構(gòu)成了時(shí)代的搖滾，張蝶野性、粗獷、激越的唱腔，以及整體上的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新，代表了時(shí)代的最強(qiáng)音，為聽(tīng)者找到了宣泄激情的突破口。

1989年4月，文化部牽頭在廣州主辦全國(guó)流行歌曲優(yōu)秀歌手選拔賽，選出優(yōu)秀歌手10名：廣州歌舞團(tuán)的張咪、深圳的陳汝佳、上海輕音樂(lè)團(tuán)的沈小岑、中央民族歌舞團(tuán)的騰格爾、天津天海藝術(shù)團(tuán)的賈燕、空政歌舞團(tuán)的杭天棋、新疆歌舞團(tuán)的伊再提、東方歌舞團(tuán)的張強(qiáng)、沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的周皓、天津廣播藝術(shù)團(tuán)的張蝶。這是當(dāng)時(shí)中國(guó)的十大歌星。