90年代初，張蝶退出歌壇移民澳大利亞，曾在當?shù)刂胁宛^駐唱，后來又隨丈夫定居荷蘭。在荷蘭，她重拾琵琶，成立“張蝶琵琶藝術班”，曾在阿姆斯特丹一個廣場舉辦了30人的琵琶多聲部大合奏。張薔與張行后來頻頻亮相《同一首歌》等節(jié)目，張蝶卻在國內銷聲匿跡，當年的“三張”，被演繹為“南北二張”。

80年代中期，流行音樂京津滬格局，由“三張”——張薔、張行、張蝶開始形成。到90年代初，廣州流行音樂崛起超過上海，與北京各立山頭，成為中國第二個音樂中心。天津這一代歌手，隨著謝津、鞠鵬過早離世，張蝶出國，胡寅寅坐牢，李德林、許麗麗、王曉清、馬常寶、張宏生等人淡出；曾異軍突起發(fā)行郭峰、田震早期專輯，推出王合、董清清等早期搖滾歌手的天津音像公司舉步維艱，天津的流行音樂進入漫長的空窗期。

90年代，天津更成了搖滾荒漠，嘔吐、毒草、彌留三支樂隊，簡直沒有任何同城前輩的搖滾意識可以繼承，完全靠自己開疆辟土，被唐朝、黑豹、魔巖三杰遠遠拋在身后。我想說的是，從京津滬到北上廣，城市格局，亦如此。（文：何玉新）