重要角色變工具人、伏筆丟失,這種低級失誤在《狂飆》前兩幕中很少出現(xiàn)。
00年的徐江、瘋驢子,06年的李宏偉父子、李青,都是立得住的配角。他們有自己的性格、價值觀以及要達成的目的,不會為了推動劇情而做事。
02安欣沒有家
《狂飆》第三幕垮塌的另一個原因,是沒能完成對安欣的最終塑造。
在前兩幕中,安欣已經足夠圣人化,沒有世俗的欲望、沒有人格的缺陷、沒有精神的弱點,完美的同時也拉遠了和觀眾距離。
單打獨斗的李響,甚至是憤憤不平的張彪都比安欣要來得復雜,也更接近普通人面對黑暗時的狀態(tài)與選擇。
第三幕是一個機會,可以讓安欣變得更完整、立體。
如果說前兩幕是黑幫崛起史,重點在高啟強,那么第三幕的中心應該是安欣。他蟄伏多年,終于等來一個機會,被掩埋的案件可以重見天日,犧牲的戰(zhàn)友沒有被辜負,他和高啟強之間的命運糾葛也可以了斷。
但事實是,第三幕中,安欣幾乎也淪為了走劇情的工具人。指導組分走了很多本該由安欣承擔的戲份。肉眼可見,最后幾集徐忠的戲份增多,安欣時常消失。
更遺憾的是,安欣的人物背景也沒能補充完整。我們對高啟強一家怎么分豬腳面倒背如流,卻始終不知道安欣住著什么樣的家。
成長環(huán)境、父親的死亡、被迫分開的青梅竹馬對安欣造成了怎樣的具體影響,他又是為何成為了一位如此堅定的理想主義者?這些本該詳細刻畫的細節(jié),全都沒有。
安欣在第三幕中被削弱,也導致他和高啟強之間的宿命感差了一口氣。
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