前兩幕中,安欣和高啟強是無時無刻不在角力的對手。兩人每次吃飯時的暗流涌動、唇槍舌劍,都耐人尋味。
但第三幕中,由于安欣失去主導地位,高啟強也失去了對手,他的角力對象變成了指導組、趙立冬。
這背后有客觀原因。徐紀周在接受《人物》雜志采訪時說:“作為故事核心主人公,代表的是正面形象,必須得塑造一個道德上沒有瑕疵的、完美無瑕的人,要不然沒辦法,游離在灰色地帶的東西更多的話,挺麻煩的?!?/p>
但也有一些是劇本不夠完整的原因,起碼安欣的成長環(huán)境、生活環(huán)境及狀態(tài)是可以多花些筆墨的。
03丟失的時代性與現(xiàn)實主義
在前兩幕中,《狂飆》拍出了時代性。
小靈通、賭博機、爛尾樓、城中村拆遷、房地產(chǎn)生意,這些符號都有著深刻的時代烙印。而高啟強的每一步高升,無一不是乘著時代的東風。
或者也可以說,只有在那個野蠻生長、狂飆突進、經(jīng)濟騰飛的年代,才可能發(fā)生底層魚販變大佬的故事。
高啟強起家背后更深刻的時代性,在于他與孟德海之間互相利用的關(guān)系。
06年,莽村的度假村和高速公路的修建出現(xiàn)矛盾,孟德海把高速公路的投標給了最合適的高啟強,明里暗里想利用他對付莽村。此時此刻的高啟強,充當了白手套一般的角色。
京海的發(fā)展建設(shè)需要他和他的企業(yè),而這也是高啟強后來能站穩(wěn)的重要原因——“治安和治理,差出去十萬八千里?!?/strong>
因此,他的倒臺也應(yīng)該是帶著時代必然性的。
但在第三幕中,我們看不到這種時代必然性。之前行之有效的手段為何失效?時代風向和權(quán)力生態(tài)發(fā)生了怎樣的變化?社會又有哪些變革?這些沒有被完整回答的問題,使得整個故事失去了原有的厚重。
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