再比如投流成本高的問題,是因?yàn)閲馔斗鸥鱾€(gè)平臺(tái)的功能不夠完善。盧廣仲說:“投流投不好,數(shù)據(jù)很難好看,目前海外的各大渠道并不像國內(nèi)擁有比較方便的投流功能,投手也少?!?/p>
也因此,平臺(tái)定制的海外短劇折戟沙場(chǎng)是常事。據(jù)媒體報(bào)道,最夸張的時(shí)候國內(nèi)某頭部平臺(tái)連撲19部,甚至有平臺(tái)一度虧了3000萬人民幣。
短劇出海的挑戰(zhàn)與出路
想在海外淘金并非易事,除了成本,眼下橫亙?cè)谕婕颐媲暗囊琅f有不少挑戰(zhàn)。
首先是內(nèi)容供給層面,包括編劇和拍攝兩個(gè)環(huán)節(jié)。
比如編劇,目前國內(nèi)比較成熟的編劇人才缺乏對(duì)海外文化環(huán)境、乃至英文的痛點(diǎn),而培養(yǎng)海外編劇人才也需要時(shí)間,某海外短劇編劇就曾提到收到過面向海外的某狼人劇本,卻連最基本的alpha、beta和omega設(shè)定都不懂。
盧廣仲還提到,相對(duì)于國內(nèi)短劇抓馬的情節(jié)節(jié)奏,海外觀眾對(duì)于劇情發(fā)展的合理性、邏輯性也有更高的要求。
國內(nèi)短劇中的抓馬名場(chǎng)面/圖源:騰訊視頻
演員,是阻礙玩家們的另一項(xiàng)因素。
一方面,海外的演員成本相對(duì)國內(nèi)幾百人民幣的價(jià)格確實(shí)更高昂;
另一方面,海外演員更注重生活,加班配合度更低,說好的8小時(shí)工作制,就算加錢他們也可能不愿意熬夜加班,在效率方面可能會(huì)拖慢劇組進(jìn)度。
據(jù)黃銘宵回憶,他們?cè)跉W洲拍攝短劇時(shí),明顯感覺到現(xiàn)場(chǎng)效率不高,因?yàn)闅W洲的派對(duì)文化,這邊劇組在咔擦咔擦拍攝,那邊歐洲人就你來我往咔咔開派對(duì),一個(gè)小房子擠滿二三十個(gè)人。
海外劇導(dǎo)演閆佳穎在片場(chǎng)給外籍演員說戲/圖源:一條
此外,國外演員的演出意愿問題也是一大難題。鄧東籬說:“像短劇其實(shí)節(jié)奏快,劇情抓馬,表演要求比較夸張,而我們?nèi)フ矣輪T,他們就不太想演,覺得這東西低俗?!?/p>