票房慘敗，馮小剛是被高估了，還是江郎才盡了？

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2024-01-27 11:12:25 閑人電影

馮小剛電影有一個(gè)很顯著的特點(diǎn)。

那就是語(yǔ)不驚人死不休，總要在片中說(shuō)幾句所謂的金玉良言或梗話。

如“地主家也沒(méi)有余糧啊”，“黑夜給了我黑色的眼睛，我看見你望著我”，“我要劫個(gè)色”，“不求最好，但求最貴”。

這種結(jié)構(gòu)方式類似于上個(gè)世紀(jì)的點(diǎn)子公司。

就像《頑主》里的三T公司，專門出主意替人排憂、替人解難、替人受過(guò)，與王朔搭上線后，王朔把這一套帶給了馮小剛。

《甲方乙方》出來(lái)，馮小剛的風(fēng)格正式形成，電影用點(diǎn)子構(gòu)成，也就是小品串聯(lián)式結(jié)構(gòu)，這也是馮小剛擅長(zhǎng)的東西。

畢竟他曾多次編寫春晚小品，內(nèi)容用說(shuō)學(xué)逗填充，將一個(gè)個(gè)段子組成合集，再用一條主線或主角讓章節(jié)不散。

這類電影很取巧，不論是臺(tái)詞，還是情節(jié)，一旦創(chuàng)意出奇有趣，電影就有看頭，倘若靈感枯竭，電影就索然無(wú)味。

從《甲方乙方》到《非誠(chéng)勿擾3》，馮式喜劇延續(xù)的都是這一套路，小品+相聲的模式，但失去了王朔的供給，馮小剛再重復(fù)就步履維艱，捉襟見肘了，所以他只能復(fù)制，導(dǎo)致審美疲勞。

換句話說(shuō)，馮小剛放到現(xiàn)在就是一個(gè)優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作者，靠著各種點(diǎn)子出圈。

只是后期點(diǎn)子不夠用了，效果就不好了，慢慢的也就過(guò)氣了，不紅了，但馮小剛的小品式喜劇為什么不像開心麻花那樣，不是電影？

是因?yàn)樗膭∏橥苿?dòng)并不靠段子，而是有一個(gè)完整的文本，內(nèi)里是把電影拆分成幾部分，打亂重組，不是開心麻花那種純屬拼湊包袱，馮小剛是會(huì)，也懂如何講故事的。

馮小剛電影的另一個(gè)特點(diǎn)是厚重感，荒誕性，譏誚社會(huì)，被命運(yùn)捉弄，如《手機(jī)》《一九四二》《我不是潘金蓮》。

跟他的其他影片不一樣，不再片段化，不再說(shuō)學(xué)逗，基本按照五幕劇或三幕劇的古典主義來(lái)敘事，黑色幽默也剩下了說(shuō)，不直接搞笑，而是讓人細(xì)品一下，懂其深意再發(fā)笑。

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